这很简单。。。1937年，日本人洗（xǐ）劫（jié）了南（nán）京。当天主（zhǔ）教女学生（shēng）试图躲在教堂/修（xiū）道院（yuàn）时，一名美国（guó）殡仪（yí）馆负（fù）责埋葬一名牧师（shī）。他发现（xiàn）没有足够的牧师来埋（mái）葬，但那时（shí）已经太晚了，他（tā）被困在了女学生身（shēn）边。几分钟后，当地妓院的（de）一群妓女也决（jué）定躲在（zài）那里。日本人（rén）在那里为女孩（hái）们制定了一（yī）个更狡猾的计划（huá）。计划是把他们偷偷带出去，越（yuè）过日本人。

不需要太多的曲折。。。我需（xū）要提（tí）醒（xǐng）观众（zhòng）这部电（diàn）影很残酷。我（wǒ）的意思（sī）是。。。只是对（duì）所（suǒ）有相关（guān）人员施加了可怕的暴（bào）力。儿（ér）童和妇女（nǚ）也未能幸免。与南京的真实故（gù）事相比，这种暴力虽然令（lìng）人震惊，但似乎很（hěn）温和。中国版（bǎn）的大屠杀。它丑陋、卑鄙，而（ér）且很可能是准确的。对日本人（rén）来说，这很可能是（shì）可耻的。这似乎就（jiù）是（shì）为什（shí）么我们掩盖了它的历史。

但这是关于救赎，黑暗中的（de）善良。。。在一（yī）片（piàn）混乱中为人类深挖（wā）。在这种类型（xíng）的战争（zhēng）中，伤亡是无穷无尽的，每一具（jù）尸（shī）体都（dōu）很（hěn）重（chóng）要。日本人（rén）被描绘成丑陋（lòu）尖叫的怪物，但这将是一（yī）个13岁女孩讲述事（shì）件的视角。

这是一部非常（cháng）令人难忘的电影，有时，它真的让你寻（xún）找自己的人（rén）性，从仇恨和愤怒中学习（xí），并发现。。。拯救

一部（bù）真（zhēn）正有（yǒu）天赋的（de）电影

导（dǎo）演将战（zhàn）争描述为真实的恐怖（bù）和可怕的（de）事件。这令（lìng）人震惊地想起了南京的中国Holocausto，因（yīn）为暴行和屠杀（shā）被实事求是（shì）地描述为（wéi）纯粹日本邪恶的（de）副产品。开场的画面描绘了（le）对峙、横冲直撞、蹂躏（lìn），就其（qí）本身而（ér）言，是（shì）壮丽的。壮观而令人印象深（shēn）刻的（de）制作（zuò），也有其亲（qīn）密和（hé）敏感（gǎn）的时刻。由于感人的开头效果极佳（jiā），这部关于入侵中国的电影的发展在一定程度上类似于（yú）陆川的《南京！南京！》和克里（lǐ）斯蒂安·贝尔主演的斯皮尔伯格的《太阳帝（dì）国》，中国人的苦难与这些电影有（yǒu）着显著的相似之处（chù）。这是第二部由好莱坞明星领衔主演的完全由中（zhōng）国出资（zī）的电影；第一部（bù）是凯文·斯派（pài）西饰演的戴扬（yáng）·英格的《不可分割》（2011年）。主演克里斯蒂安·贝尔和（hé）其他演员都很出（chū）色，尤（yóu）其是（shì）华丽的倪妮；因为这部电影（yǐng）是（shì）由中国（guó）和（hé）日本（běn）演员的精彩表演推动的，他们在（zài）拍摄过程中不可避免地受到（dào）了一些讨论。

摄（shè）影师（shī）赵小丁以完美而迷人的色彩拍摄，恰当地反（fǎn）映了中国教堂严峻（jun4）腐朽（xiǔ）的环境和丰（fēng）富多彩（cǎi）的室内（nèi）装饰（shì）。张艺谋拍摄了一部令人惊（jīng）叹的（de）作品，在令（lìng）人（rén）心碎的背（bèi）景下，以（yǐ）开创（chuàng）性的场（chǎng）景进行了引人注目的（de）导演。编剧和电影制作（zuò）人花了很长时间加（jiā）入（rù）信息，并采访（fǎng）专（zhuān）家（jiā），因为这些场景足（zú）以反映（yìng）事件的（de）真实性。这部杰作在164天内拍摄，每天18小时，最终赢得了（le）全世（shì）界的关注和尊重。中国国内票（piào）房收入超过3.1亿，成为有史以来票（piào）房最高的中（zhōng）国（guó）电（diàn）影。张艺谋是一位优秀的资深导（dǎo）演，他（tā）在电影中经常（cháng）探索中国农村小社区生活（huó）的黑暗面。他的大部（bù）分图片都是以中国书法风格的标题（tí）开头的（de）。他（tā）取得了（le）几（jǐ）项成（chéng）就，如《金花的诅咒》、《飞刀之家》、《英（yīng）雄》、《回家的路》、《红灯记》、《上海三合会》，在各种国际节（jiē）日中多次（cì）获奖（jiǎng）。这部张艺谋雄心（xīn）勃勃的历史史诗《战争之花》在中国的票房收入为8300万（wàn）美元，成为（wéi）有史以来第六（liù）大电影（yǐng），其中包括《美国帐篷（péng）》，它已经是有史以（yǐ）来票房第三高的中国（guó）电影，也是2011年票房最高的中国电影（yǐng）。评分：高于平均（jun1）水平。必不可少（shǎo）的（de）视觉（jiào）。

第二天早（zǎo）上，一（yī）个日本排闯入教堂（táng），当（dāng）士兵（bīng）们（men）看（kàn）到女孩（hái）们时，他们试图强奸她们。约翰穿着牧师的服装，对入侵者摆（bǎi）出牧（mù）师的姿势。他试图阻止（zhǐ）日（rì）本人，但没有成功，但中国少校李（大伟通饰（shì））是（shì）他部队（duì）中（zhōng）唯（wéi）一的幸存者，他用炸弹（dàn）准备了（le）陷阱，并摧（cuī）毁了（le）整个（gè）排。现在，约翰需要决定是乘坐（zuò）最后一艘船离开南京，还是（shì）留（liú）在教堂保护天真的女孩。

“Jin líng shísan chai”是对1937年南京大屠杀的一（yī）种不切实（shí）际的（de）看法。情节（jiē）有（yǒu）大片通常的夸张手法，破坏了电影的（de）效（xiào）果。约翰（hàn）·米勒是一个愤世嫉俗的雇佣（yòng）兵（bīng），他拒绝和他的同（tóng）胞一起乘（chéng）坐最后一艘船逃离（lí），与（yǔ）中国女孩呆在一起，这是对（duì）一个角色的难以（yǐ）置信的救赎。两（liǎng）个（gè）妓女（nǚ）离开收容所，给她带了一对戒指和一根绳子，这也是一种荒谬的情况。妓（jì）女与学生女孩交换位置的（de）态（tài）度（dù）也（yě）令人难以相信。关于这次可耻的入侵，最好的电（diàn）影是《南京1937》。我的票是六（liù）票。

标（biāo）题（巴西）：“东方之花”（Flores do Oriente）

占领期间有（yǒu）一（yī）些非常（cháng）丑陋的场面。日（rì）本对中国和韩（hán）国的占领从未像（xiàng）纳粹对欧洲的占领（lǐng）那（nà）样受到关注（zhù），但它同（tóng）样残酷（意大利对埃塞俄比亚的占领也是如此）。这里的主要焦点是教堂（táng）内的事（shì）件，但对日本人犯下的暴行有足够的关注。这部（bù）电影在各个（gè）方面都做（zuò）得很好。讲述这些故事总是很重要的，这样它们就（jiù）不会再发生了。我非常（cháng）推荐这（zhè）部电影。

附言：贝尔（ěr）之前曾出演（yǎn）史蒂（dì）文·斯（sī）皮尔伯格（gé）的（de）《太阳帝国》，讲述（shù）了一（yī）个男（nán）孩在日（rì）本占领的中（zhōng）国与父母失散的故事（shì）。我（wǒ）也推荐这（zhè）个。

8/10

我想（xiǎng）指出一件非常有趣的（de）事（shì）情，以及我写这些评（píng）论的（de）原因。我刚刚（gāng）读了罗杰·埃伯（bó）特的评论，我必须说这冒（mào）犯了我。埃伯特先生曾经是他所做（zuò）的最好的。决定你是想看还是不想（xiǎng）看电影的（de）人（rén）。我尊重他的意见。然而最近（jìn），他失去了它（tā）。是的，他以目（mù）前的（de）健康状况经历了很（hěn）多，我祝他一（yī）切顺利。无论如何，他对电影的认知显然已经消失了。首先，在这（zhè）部（bù）电（diàn）影中，他忽略了克里斯蒂安·巴尔斯（sī）这个角色不（bú）是牧师的（de）事实。他是一（yī）个哲学家（jiā）。这很重要！殡葬师和上帝（dì）之人是完全不（bú）同的两件（jiàn）事，这对于理解他的角色（sè）（精神（shén）上）所走（zǒu）的（de）道路（lù）至关重要（yào）。他还一再提到（dào），一个“西方人”在（zài）这个故（gù）事上浪费（fèi）了（le）时间，而一（yī）个中国牧师会更合适。他（tā）看电影了吗？？？事实上，他是一个西方人（rén），这让日本（běn）人（rén）一开始就没有杀（shā）他！如果他是中国人，他就（jiù）是敌人！就像以前的牧师一样。

我已经不再用肥皂盒（hé）说教了。请原谅我（wǒ），但当影评人对电影（yǐng）态（tài）度强硬（yìng）而错（cuò）失良机时，我会感到沮丧。

这是一（yī）部真正令（lìng）人不安的（de）电影（yǐng），同时它也很美。给它一个机会，相（xiàng）信讲故（gù）事（shì）的人（rén）。你掌握得很好。

简单地说，1937年，中国，第二（èr）次中日战（zhàn）争期间，殡仪师约翰（hàn）（克里斯（sī）蒂安·贝尔饰）来到南（nán）京的一（yī）座天主（zhǔ）教堂，为（wéi）牧师下葬做准备。抵达后（hòu），他发现自（zì）己是一群修道院女（nǚ）学生（shēng）和附近妓院妓女中唯一的成年人。当他发现自己处于一（yī）个（gè）不受欢（huān）迎的位置，成为两个群体的保护者，免受（shòu）侵（qīn）略日本军（jun1）队（duì）的恐怖袭击时，他（tā）发现了牺牲和荣誉的意义。无罪与否-不可否认，体（tǐ）验是（shì）一个（gè）强烈的主题。女（nǚ）孩（hái）们（men）幼小（xiǎo）的青春期加（jiā）剧了其影（yǐng）响，尤（yóu）其是考虑到历（lì）史（shǐ）事实。南京大屠（tú）杀也（yě）被称为南京大屠（tú）杀，它不仅仅是一（yī）个比喻：日（rì）本（běn）侵略者对女（nǚ）性人口进行了可怕的性侵犯。在《花儿》中（zhōng），女孩们的安全成为躲在大（dà）教堂里的幸存者最（zuì）关心的问题。

克里斯蒂安·贝尔似乎（hū）很难适应这个角色，他的表演并没有特别令人信服或感动。这部电影克服（fú）了过度制作的品质（聘请（qǐng）约书亚·贝尔（ěr）提供小提琴独奏似（sì）乎有点过分，等等）的方面是（shì）故事本身，这是一（yī）段（duàn）无法经常（cháng）重播的历史，足（zú）以（yǐ）再次提醒（xǐng）我们战争是如何（hé）改变人类的——而生（shēng）存，无论方法如何（hé），都是人类关怀的值得称（chēng）赞的方面。

格（gé）雷迪·哈普

张（zhāng）艺谋（móu）的南京（jīng）故事的中（zhōng）心人物恰好是一个名叫淑娟（张信义饰）的年轻女（nǚ）学生，她逃离了占领城市的士兵，并（bìng）在自（zì）己的教堂和修道院学校寻求庇护。她（tā）通过自己的眼睛和经历讲述了（le）整个故（gù）事（shì），很自然，她和（hé）她十几（jǐ）岁的朋友是士兵们欲望、掠夺和掠夺的目（mù）标（biāo）。但她所在教堂（táng）的牧（mù）师已经去（qù）世，取而代之的（de）是一位十几岁（suì）的看护人（黄天元（yuán）饰），他被（bèi）委托保护这（zhè）些女学生（shēng），如果（guǒ）不是殡仪师约翰·米勒（贝尔饰）的及时到（dào）来，这些女学（xué）生会束手无策。米勒被困在城市里，除非得到旅行和不必要服（fú）务的（de）报酬，否则拒绝（jué）离开。

躲在同一座修道院里的（de）恰好是一（yī）群来自南京一家著名妓院（yuàn）的妓女，她们被承诺安全通行，并在教堂范围（wéi）内（nèi）有一个藏身之地，因为教堂归西方人所有，这迫使约（yuē）翰中出现了一个派系，他（tā）认为冒充牧师对自己有利，以及修道院女孩，她们（men）认为前一个群体是（shì）不道德的，不应（yīng）该分享她们的藏身（shēn）之（zhī）地和稀缺的（de）资（zī）源。如果（guǒ）有（yǒu）什么不（bú）同的话，这也（yě）成为了约翰（hàn）的故事，他保持了群体之间（jiān）的和谐（xié），并发现自己尽可能地（dì）掌握着每（měi）个人（rén）生存的关（guān）键，因（yīn）为他是一个外国人，总的（de）来说，他对阻止日（rì）本人的影响很（hěn）小，就在大门庭院外。

南京的暴行已经通（tōng）过各（gè）种媒体和电影被（bèi）讲（jiǎng）述（shù）了无数次，张（zhāng）艺谋可能决（jué）定不（bú）过分，也不（bú）过（guò）分关注（zhù）士兵犯下的暴行，这（zhè）很容易让人关注大量的（de）血腥，当然还有（yǒu）人们谈论的针对城市女性的性暴（bào）力，无论她们的年龄如何（hé）。相（xiàng）反（fǎn），这是（shì）他（tā）采用的三种（zhǒng）截然（rán）不同的行（háng）为，每一种（zhǒng）行（háng）为都提（tí）供了不（bú）同的焦点，这（zhè）在保持叙事（shì）敏（mǐn）锐的同时（shí）起（qǐ）到了（le）作用，使其停（tíng）留在有名无实的人物身上。由于故（gù）事始（shǐ）于对这（zhè）座城市的入侵，张艺谋看到（dào）了展示一（yī）部迷你战（zhàn）争动作片的机会，这部电影讲（jiǎng）述了一个小分队，然后是一个（gè）上（shàng）尉，与不可能（néng）的困难进行无情的斗争（zhēng），以保护修道院女孩（hái）免受伤（shāng）害。

然后，这成为了（le）约翰的故事（shì）主线，他从一个穿着裙子的冷漠酒鬼，变成（chéng）了一个最终被战争的残酷（kù）现实所唤（huàn）醒的人，以及如果他选择被动，站在周（zhōu）围（wéi）看着，或者更好的是，在有机（jī）会逃跑时逃（táo）离，他会从眼皮底下犯下的（de）暴（bào）行。知道她们长时间（jiān）呆在教堂不是一（yī）个长（zhǎng）期计划，他（tā）的责任在于让一辆未使（shǐ）用的（de）卡（kǎ）车重（chóng）新（xīn）工作，让她们（men）集体逃离，并想办法把年轻女孩（hái）从（cóng）被（bèi）传唤到（dào）日本帝国陆军总部（bù）的召唤中解救（jiù）出来，在那里等待着残酷的、意料之中的命运，这让人（rén）们产生（shēng）了一种（zhǒng）观念，即（jí）没有免费（fèi）的午餐（cān）/自由，但享（xiǎng）受的（de）和平必须多次得到回报。贝尔又开（kāi）始练习普通话了，这对（duì）这位演员来说（shuō）并不是什（shí）么新鲜（xiān）事，尽管在（zài）这里，他的（de）尝试仅限于关键（jiàn）词（cí）而非短语，与女学生（shēng）交（jiāo）流（liú），以及与职场女孩中最漂（piāo）亮的余（yú）默（mò）（倪妮饰）交流，因为（wéi）她（tā）们在修道院上学，所以（yǐ）会（huì）使用英语（yǔ）。

与大多数南京电影不同，张艺（yì）谋的电影根据严歌苓的小说改编，选择关注一场伟大的（de）逃亡，以及（jí）每个人都必须通过纯粹的（de）智慧克服的一个独特的主要（yào）挑（tiāo）战，死亡是可能的（de）结果，这使得这部电影在（zài）谈到牺牲的主题时真的很感人。与他早期的作品相比（bǐ），这（zhè）位导（dǎo）演的作品是商业化（huà）的，通俗（sú）易懂。事（shì）实证明，《战争之花》在（zài）讲述人（rén）类历史上最黑暗（àn）的时期之一方（fāng）面也没有什么不同。一个推荐的必看景点，尽管与《生死城》不同（tóng），后者对南京入侵的最初几（jǐ）天有（yǒu）着更（gèng）全（quán）面的看法。

因此，中（zhōng）国在这个问题上（shàng）的任何处（chù）理（lǐ）都是不（bú）可能客观（guān）的——即使是来自国际知名导演和中国电（diàn）影界曾（céng）经的婴儿级恐怖人（rén）物张艺谋——所以人们所能期望（wàng）的最好的是微妙，陆川早期的（de）票房（fáng）大片《生死之城》就是一个很好的例子（zǐ）。因此，幸运的是，尽管张艺（yì）谋的作品一开始就带有明显的沙文主义（yì）倾（qīng）向，但（dàn）最终还（hái）是（shì）选择了一种微妙的（de）方式，这种方式（shì）散（sàn）发出（chū）严歌（gē）苓故事核心的人性，成为（wéi）对英雄主义和（hé）自我牺牲的感人而辛酸的描述。

《艺谋》以全片仅有的两个战斗序列中（zhōng）的第一个开场，一开（kāi）始就强调了中国士兵的（de）英（yīng）雄主义，他们被入侵的日本军队寡不敌众（zhòng）。在这场明目张胆的捶胸顿足中，有两名修道院女孩试图回到天主教教堂的安全地带（dài），还有一（yī）名美国殡葬师约翰·米（mǐ）勒（克里斯蒂安·贝尔饰）被派（pài）去参（cān）加这位最近去世的教区牧师的临终仪（yí）式。虽（suī）然教堂的（de）男典狱长乔治（黄天（tiān）元饰）和他照顾的十（shí）几名女（nǚ）学生认为米勒可（kě）能（néng）是他们离（lí）开城市的（de）途（tú）径，但事实证明，他根本不是——至少在一开始是这样。

米勒满（mǎn）足于对女孩们的困境（jìng）漠（mò）不关心，而（ér）是在教（jiāo）堂（táng）地下室（shì）大肆享用圣餐酒，并洗劫教堂（táng），以换取剩余的服务费。更好（hǎo）的是，当大约13位来自（zì）当地妓院的女（nǚ）士在教堂寻求庇护时（shí），他会欢迎她（tā）们，好像对自（zì）己的后宫前景感到高兴。但转变是艺谋（móu）故事的核心，尽管你（nǐ）知道在故（gù）事结束时，米勒（lè）会挺身而出拯（zhěng）救女（nǚ）孩（hái），但通往戏剧性（xìng）角色转变的道路仍然深受影响。

刘恒（héng）与艺谋的合作可（kě）以追（zhuī）溯到艺谋的《菊豆》，他为米勒塑造了一个（gè）感人的角色弧线，这要（yào）归（guī）功（gōng）于刘（liú）恒优雅的银幕写作。有一天，米勒穿上牧（mù）师的长袍，试（shì）图阻止日本人强迫未（wèi）成年女（nǚ）学生。这（zhè）部电影（yǐng）非常细（xì）腻地描绘了他从一个（gè）曾经（jīng）以自我为中心的（de）机会主义者转变为一个既照顾修道院女孩又照顾妓女的父亲（qīn）形象，并最终成为（wéi）前者的救星。

同样巧妙的是，艺谋也描绘了这两组女性的（de）转变。关（guān）键是妓（jì）女们真正杰出的（de）自我（wǒ）牺（xī）牲行为，因为他们的自我中心慢慢但肯定（dìng）会让位于同理心，并以（yǐ）非凡的勇气（qì）姿（zī）态达到（dào）顶峰。我们不会为你破坏这（zhè）个情节点——可以说（shuō），艺（yì）谋以一种美丽的克制来处（chù）理（lǐ）它，而这（zhè）部本可以很容（róng）易被伤感（gǎn）的情节剧，却被塑造成了人类共同纽带的令人（rén）振奋（fèn）的证（zhèng）明，尽管我们有社会（huì）背景（jǐng），但人（rén）类的共同纽带将（jiāng）我们团结在一（yī）起（qǐ）。

艺谋娴（xián）熟的故事讲述（shù）与（yǔ）一流演员激动人心的表（biǎo）演（yǎn）相（xiàng）得益彰。克里斯蒂安·贝尔的演员阵容完美，他（tā）一贯低调（diào）但（dàn）同（tóng）样强（qiáng）大的表演在米（mǐ）勒身上塑造了一个引人注（zhù）目的角色。这也使他能够（gòu）很好（hǎo）地融入其他庞大的团队，尽（jìn）管他是亚洲人中唯一的西（xī）方人。他拒绝将（jiāng）注意力（lì）垄断在自己或角色（sè）上，也（yě）与搭档天元（yuán）和新人倪妮产生了巨大的化学反应——后（hòu）者以其对妓女（nǚ）伪领袖余默的精彩刻（kè）画而抢（qiǎng）镜（jìng），余默容光焕发的美丽掩盖了她（tā）同样敏（mǐn）锐（ruì）的头脑。

导演赵小丁的摄（shè）影也令人回味，它热切地捕（bǔ）捉到了战争中令人清醒的（de）恐怖，以及女孩们之间平（píng）静乐观的谨（jǐn）慎时刻。特（tè）别是（shì），mXiaoding还使用（yòng）修道院（yuàn）的彩色玻璃作为（wéi）一个很好的反复出现的主题，以表明（míng）上帝无处不在，尽管有暴行和（hé）凄凉。尽管没有艺谋之前的大预算狂欢（《金花的诅（zǔ）咒》）那样（yàng）华而不实，但制作设（shè）计（jì）师田田洋平（píng）（Yohei Tanada）在（zài）大教堂和南（nán）京（jīng）饱（bǎo）受战争蹂躏的街道上（shàng）的视觉复杂设计值得称赞。

尽（jìn）管如此（cǐ），最终最能（néng）引起共鸣的可（kě）能是这部电影的双重信息，即（jí）面对恐惧时的勇气和面对暴行时的人（rén）性。艺谋自信的导（dǎo）演也使（shǐ）这部电影（yǐng）成为一部多方面的（de）电（diàn）影，通过其无数的角色提供了对战争的各种视角，同（tóng）时（shí）将米勒、于默和十三岁的女修道院（yuàn）女（nǚ）孩（hái）舒（张欣怡饰）置于电影的核心。不（bú）要被（bèi）其冷酷（kù）的（de）主题（tí）或对（duì）此事的偏爱所吓倒（dǎo），就像片名所暗示的那样，在最不可能的地方也能找到美（měi），尽管（guǎn）不可避免地会出现心碎和绝望的场（chǎng）景，但（dàn）这是一部关于自（zì）我牺牲的爱的无声而激动人心的戏剧，尤其有意义的是（shì），即（jí）将到来的（de）耶稣受难日提醒人（rén）们（men）这种（zhǒng）最高形（xíng）式的爱。

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动人、引人入（rù）胜、富有诗意、视觉震撼、令人揪（jiū）心。

绝对（duì）是你想要（yào）的电（diàn）影（yǐng）。

充满诗意，充满美（měi）感和活力。

并非没（méi）有（yǒu）伤感的时刻，甚至可能短暂地（dì），近乎甜蜜。然而（ér），只（zhī）有那些内心（xīn）最（zuì）坚强的人才会（huì）对（duì）这（zhè）场视（shì）觉（jiào）和情感盛宴无动于衷。

如果（guǒ）你不被这部电影打动（dòng）的话。你很可能不是（shì）人（rén）类。

美丽（lì）与紧张的完美（měi）结合。令人瞠目（mù）结舌的电（diàn）影摄影，令人心跳加速的（de）动（dòng）作。然而（ér）充（chōng）满了活力、幽默和愚蠢。直（zhí）接弹（dàn）奏（zòu）你的心弦，熟练地拨动（dòng）每一个和弦。

在一个公正（zhèng）的世界里，这类电影将打破（pò）票房纪（jì）录。但遗憾的（de）是，我们更喜欢（huān）在弥撒中（zhōng）固定我们（men）的青（qīng）少（shǎo）年奇观的眼睛。想想（xiǎng）今（jīn）年（nián）夏天贝（bèi）尔穿上蝙蝠服后的（de）票房回报会有多大。

有趣的是，一（yī）个再现历（lì）史事（shì）件的人类（lèi）兴趣故（gù）事，对这么多创造历史（shǐ）的人来说却没有（yǒu）什么兴趣。我（wǒ）们似乎更愿（yuàn）意（yì）惊（jīng）奇地凝视我们（men）的幻（huàn）想，而不是思考我们的行动。

我敦促任何热爱电影的人（rén）去看这部电影。这（zhè）是一件技（jì）艺精湛的作品。