这是一种非同寻常的现实（shí）主义，也是一种令人（rén）厌恶的现实（shí）变体，因为许多（duō）罗（luó）姆人成（chéng）为非法移民，为了生（shēng）存被迫乞讨、偷窃和卖淫。尽管这部电影展（zhǎn）现了一个可（kě）怕的现实，但它充满了爱和温暖。而且（qiě）有一种（zhǒng）绝对可爱的疯（fēng）狂（kuáng）幽（yōu）默，很好（hǎo）地融入（rù）了悲（bēi）剧故（gù）事。你可以看（kàn）出埃米尔是世界（jiè）上最好的导演之一，因此他可以将喜剧与悲剧巧妙（miào）地结合在一（yī）起，让人（rén）心旷神（shén）怡。

这部电（diàn）影所营造的节奏和（hé）滑稽气氛是非常神奇的，它讲（jiǎng）述恐怖故事的能力，仍然（rán）让它变得（dé）有趣，吞噬（shì）了主题的严肃性。

一张漂亮的照片和（hé）美妙（miào）的音乐，环境美妙，更不（bú）用说每（měi）一位（wèi）演员的表演了（le），令人难（nán）以置信。库斯图（tú）里卡的导演真的很完（wán）美。

杜伊莫维奇饰演的佩尔汉令人惊叹，他是一个（gè）非常（cháng）令人难忘的（de）角色（sè），也（yě）是一个（gè）有趣（qù）的角（jiǎo）色，主角之后的角色（sè）发（fā）展非（fēi）常令人印象深刻。对这些（xiē）人的文（wén）化和生活的异国情（qíng）调（diào）也是如（rú）此。

好的老埃（āi）米尔。

与“父（fù）亲（qīn）出差时”一起

我最喜（xǐ）欢他的（de）电影。

10/10

在Youtube上，一位网民谈到了一个饱（bǎo）受摧残的佩尔汉（hàn）用酒（jiǔ）精（jīng）和音乐淹没悲伤（shāng）的场景（jǐng）：“我不明白他（tā）在唱什么，但我好像什（shí）么都懂（dǒng）。”这正是埃（āi）米尔·库斯图里卡的电影对情感的影响，他1988年获得戛纳（nà）最（zuì）佳导（dǎo）演奖的代表作也不例（lì）外。库斯（sī）图里卡的电影具有文化特（tè）色，但（dàn）具有普遍（biàn）的宣泄（xiè）性。在某（mǒu）种程度（dù）上是普遍的。。。即使是在南斯拉夫的某个地方，这也（yě）是（shì）一部关于吉普赛人（rén）的电影，也许是地球上最被误解的人，甚至是最被鄙（bǐ）视的（de）人，与许多臭名昭著的漫画有关，从偷鸡（jī）到（dào）卖淫。

当主人（rén）公是一名斯洛文尼（ní）亚（yà）士兵和一名吉普赛母亲之间激情的结晶时，这就说明了（le）很多。几年后，吉普（pǔ）赛母（mǔ）亲生下了自己的妹（mèi）妹后去世了。佩翰（hàn），给他（tā）起个名字。。。直言（yán）不讳（huì）是一个（gè）混蛋，但库斯图里卡（kǎ）几（jǐ）乎赋予了这（zhè）个（gè）词一（yī）种高（gāo）贵的感觉，仿佛它（tā）抓住（zhù）了吉普赛（sài）人的生存地位，他们有传统（tǒng）和骄（jiāo）傲，但他们（men）不知道自己来自哪里，他们属于现（xiàn）在，他们（men）最大（dà）的悲剧是继续渴望一个未知的过去，到目前为（wéi）止，它被认为带有神秘的阴影。佩（pèi）尔汉以自己的方式神秘（mì）莫（mò）测，他是一（yī）个年轻（qīng）、书呆（dāi）子、缺乏安全感的男（nán）孩，有（yǒu）手风琴的天赋，是一只火鸡作为同伴（bàn），具有心（xīn）灵感应（yīng）能力。

他（tā）是由他（tā）的祖母抚养长大的，她（tā）是一个刻板的吉普赛女人，无（wú）论她（tā）说什么关于你的未来，你都（dōu）会（huì）对她表示信任，但她并（bìng）没有什么陈词（cí）滥调，她可能是（shì）任（rèn）何电影中最可爱的（de）母亲形象之一，她喝酒，抽（chōu）烟，原谅（liàng）堕落的儿子，爱她的孙子（zǐ）。卢比卡·阿德佐维奇（Ljubica Adzovic）的表演总是获得（dé）奥斯卡（kǎ）提名，她没有在戛纳获得任何奖项是（shì）一（yī）种耻辱，或者她太真实了。尽管（guǎn）如此，她对这部电影的重要性就像她在佩尔汉的生活中（zhōng）一样。佩尔（ěr）汉爱上了阿兹拉，但她不能嫁给她（tā），因（yīn）为她的母亲不会把女儿的手交给一个（gè）混蛋。这促使佩尔汉成为一个有意义的人，他向母亲保证，她很快就（jiù）会吻（wěn）他（tā）的脚。

当祖（zǔ）母为一位名叫艾（ài）哈迈德（《地下》中的乐队队长博拉·托多（duō）罗维奇）的（de）富人的（de）儿子治病时，情（qíng）况对（duì）他有帮助。艾哈迈德承诺（nuò）将佩尔汉（hàn）置（zhì）于他的（de）保（bǎo）护（hù）之（zhī）下，并将其（qí）妹（mèi）妹送往斯（sī）洛文（wén）尼亚的一家医院，这样她就可以从严重的腿部疾病中（zhōng）治愈。但（dàn）这部电影与其说是关于这个故事，不如说是关于（yú）一个年轻男孩，他概（gài）括了吉（jí）普赛（sài）人的快乐和悲剧（jù）。作为一个混蛋，他在自己的社区中两（liǎng）次被（bèi）排斥和排斥（chì），迫使他诉诸犯罪，以快速赢得（dé）现金并获得尊重。戴（dài）着眼镜和书呆子般的微笑（xiào），杜（dù）伊莫维奇与《帕皮隆》或《稻草狗（gǒu）》中的达斯汀·霍（huò）夫曼有（yǒu）着惊人的相似之处，而（ér）随（suí）着电影的（de）进展，他的头发也（yě）长了（le）起（qǐ）来，他看起来更（gèng）像霍夫曼或帕西诺（Pacino）年轻时的样子，眼神（shén）中充满了那（nà）种强烈的（de）情感，还（hái）有（yǒu）一种奇怪的魅（mèi）力。

这位演（yǎn）员于1999年自杀，是（shì）毒（dú）品吗？南斯拉（lā）夫悲（bēi）剧？还是他带（dài）到坟墓里的秘密恶魔？不管（guǎn）是什（shí）么，我怀疑他很早就（jiù）开始（shǐ）了，所以它可以转（zhuǎn）化为这场表演（yǎn），这是一位相对默默无闻的演（yǎn）员最伟大（dà）的表演之一，也许（xǔ）是库斯图里（lǐ）卡电（diàn）影中最激烈的表演（yǎn）。杜季莫维奇是欣赏这部电影的第一个原因（yīn），也许（xǔ）是音乐之后的（de）第二个原因，我25年前看过（guò）这（zhè）部电影，我记得我（wǒ）被戈兰·贝戈维奇的（de）主题迷住了。我从未忘记他们都在（zài）河里漂浮（fú）的（de）场景（jǐng），遵循一些祖传的仪（yí）式，还有（yǒu）佩尔汉在（zài）意识到自己也会有一个私生子后喝醉（zuì）的场（chǎng）景。这两个情绪高峰说明了吉普赛人（rén）对派对的缘分，因（yīn）为有太多的忧郁（yù）和悲伤，人们宁愿（yuàn）忘记（jì）它（tā）们。

然而，这（zhè）部电影并没有（yǒu）粉饰（shì）其他方面，如卖（mài）淫或人口贩运，它表面上以某种玩世不恭的态度暴露了（le）他们，但实际上是一种（zhǒng）方式，表明一旦你没有规则，你（nǐ）就可以（yǐ）随心所欲，你是（shì）设定自（zì）己的限制（zhì）或荣誉准则的人。这部电（diàn）影没有（yǒu）显示吉（jí）普赛人喜欢乞（qǐ）讨、偷（tōu）窃或（huò）贩卖儿童，但它（tā）找到了（le）一种（zhǒng）方式来表明（míng）自豪感是一个（gè）可（kě）变参数，有点像《教父》中的那样，当你鄙视黑手党（dǎng），但你（nǐ）明（míng）白它存在（zài）的原因。对于一种介（jiè）于欧洲手风（fēng）琴和东方（fāng）舞（wǔ）曲之（zhī）间的文化（huà）（我来自北非，我可以告诉你，他们的舞蹈和我们（men）的没有什么（me）不同），我再也不会感到惊讶了。

吉卜（bo）赛人就是这样的人，他们身（shēn）处西方和东方世界的十字路（lù）口，一场从未注定会发生但值得庆祝的婚姻，影片（piàn）以（yǐ）库斯图（tú）里卡的标志性主（zhǔ）题为开（kāi）头和结（jié）尾，这场（chǎng）婚礼导致了一场（chǎng）悲剧，但又是一场重生（shēng），这是（shì）他的《地下》中重现（xiàn）的象（xiàng）征。库斯图里卡有一种独特的天赋，可以（yǐ）让你（nǐ）沉浸在一个文明（míng）的深处，就像我们是佩尔汉用他简（jiǎn）单（dān）的魔法可（kě）以（yǐ）移动（dòng）的物体一样，这可能是库斯图（tú）里（lǐ）卡的力量的寓言（yán）。这一切都是为了让（ràng）我们感动，让我们在号角声中前进。。。或者像他微笑的新娘一样飞翔。

好吧，库斯图里卡（kǎ）现在大部分时间都来了又走了。但（dàn）有一段时间（jiān），他（tā）真的找（zhǎo）到了一（yī）个有（yǒu）价（jià）值的决（jué）斗（dòu）者。我不知道这在海外有多大程度上（shàng）可以解（jiě）释为（wéi）疯狂，但对我们这里的人（rén）来说，至少他（tā）激（jī）起了过去的（de）激情（qíng）。他传达（dá）了我们这（zhè）个（gè）世（shì）界的结构。

是的，一（yī）种（zhǒng）生活方式。自发创造（zào）。意思是夸张的描绘；但它植根于（yú）古老（lǎo）文化（huà）中一（yī）个可识别（bié）的现实。鲁（lǔ）莽（mǎng）的人，他们用自发的爱或歌声来消（xiāo）耗自己的生命；巴尔干（gàn）半岛，广义上说是（shì）一个在奥斯曼统治下共（gòng）同（tóng）生（shēng）活和付（fù）出代价使他们如此（cǐ）接近的民（mín）族，早在库斯图里卡之前就把自己写（xiě）进了这（zhè）个世界观。就（jiù）像戈兰·布雷（léi）戈维（wéi）奇（Goran Bregovic）为（wéi）这（zhè）些电影将古（gǔ）老（lǎo）的民歌改编（biān）成新的版本一样，库斯图里卡只是（shì）将其翻译（yì）成（chéng）了文（wén）化形象（xiàng）。但哦，太好了。

这就是库斯图（tú）里卡真的和这里的普（pǔ）通（tōng）人（rén）说（shuō）话的原（yuán）因。他（tā）提醒他们，是的，有那么多的狂（kuáng）热，关于一（yī）场斗争，而不是一（yī）个想法，关于（yú）他们本能地从血液中认识的生活；有时它会（huì）让人热泪盈眶。关于一个（gè）如此深刻的悲伤（shāng），只能用舞蹈或（huò）燃烧的香烟来（lái）表达（dá）。关于一（yī）件莫名其妙的事（shì）情，让（ràng）灵魂颠（diān）倒。

在我看来，人生有两条路，都是（shì）有（yǒu）价值（zhí）的（de）；我们应该努力成（chéng）为Zorbas或佛陀。也就是说，要么抓住生（shēng）命直到它（tā）受伤，要么冷静地放手。这是关（guān）于充分生活（huó）在水的（de）流动中，我（wǒ）们要么（me）大力（lì）游（yóu）泳，要（yào）么观察水是（shì）如（rú）何（hé）流（liú）走的。其（qí）他的一切（qiē）都是半斤八两（liǎng）的东西，只是为了保持（chí）漂浮。库斯图里卡（kǎ）拍摄了关（guān）于佐巴（bā）斯（sī）的电影。

这（zhè）一切都很好。但如果我们已经（jīng）将（jiāng）自（zì）己的一部分投入到了电影中，那幺库斯图里（lǐ）卡（Kusturica）背后的画面，尤其是在这（zhè）里，是（shì）一种真正的快乐。塔可夫斯基（jī）给了他很（hěn）多（duō）启发；他的目光严肃，就（jiù）像我们在（zài）东正教圣像（xiàng）中看到的那些瘦削的基督。有（yǒu）了库斯（sī）图里卡（kǎ），塔可夫斯基的相机变成了一首神奇的歌曲，用生命（mìng）的热（rè）情体（tǐ）现（xiàn）了一个颠倒的世界的（de）欢乐悲（bēi）伤——电影（yǐng）中的很多（duō）内（nèi）容都是关（guān）于歪斜的东西，一座（zuò）悬在空中（zhōng）的房子，一个（gè）从钟上（shàng）吊着自己（jǐ）的人（rén），最后是一个倒置的基督（dū）的（de）形象。

因此，一个（gè）巧妙的（de）触摸是电（diàn）影流。另一个是（shì）流（liú）动如何涵盖整个生命（mìng）；我们有一个（gè）孩子，他长大后会（huì）看（kàn）到生（shēng）活中的一切是如何破碎的，一个成年人-就像这（zhè）个（gè）孩子一样-他已经接受了（le）事实，并且已经破碎到无法拯救的地步，一个年（nián）轻的母亲，像死去（qù）的母亲一样生儿育女，现在只是传闻，还有一个（gè）第二个佩尔汉，他将只（zhī）带着那个（gè）年轻母亲的传闻长大，但有（yǒu）一（yī）个回到他身边的（de）父亲。有趣的东西，最重（chóng）要的是，它的象征（zhēng）意义不是一个完（wán）整的圆圈，整齐、精确，而是（shì）凌乱、粗（cū）犷的生活。

这（zhè）是好东西。在学术意义上，真正的美丽还不够重（chóng）要（yào），还（hái）不够完（wán）整，不（bú）足以让我们投入其中。

我特别清楚这种情况下的惩罚。我看过库斯塔里卡的（de）大部分其他（tā）项目（mù）。他们只是有太多的故事让我（wǒ）掉进了水（shuǐ）流中：太多的船看（kàn）不见水。这（zhè）也有一个（gè）故事，关（guān）于（yú）一个男孩、一（yī）个民族和正义（yì）的概念。在这种情况（kuàng）下，电影制作人（rén）没有在故事（shì）中投入任何东西，这很有帮助（zhù）。哦，这（zhè）很吸引（yǐn）人，因（yīn）为概念很简单，角色很可爱。但它只是为（wéi）电影流提供了一个借（jiè）口。

开场白本（běn）身就是一（yī）个开场白：一场（chǎng）灾难性的婚（hūn）礼，一个任性（xìng）的世界（jiè）的建立，一个灵魂（hún）的出卖（mài），都（dōu）在一个连续的镜头中发生。在（zài）这一（yī）过程中（zhōng），你有一些你不想（xiǎng）离开的定位球。水上有一个圣乔治节的庆祝活动（dòng），你将终生（shēng）难（nán）忘，可能与你的初（chū）恋和孩子的诞生有关。火，水，慵（yōng）懒的诱（yòu）惑，流动和约束。

我们穿越到吉普赛人的世（shì）界，这里是一个道德和法律与其他任何东西一样具有弹性（xìng）的世界。从任何其他角度来看（kàn），这些人都（dōu）是（shì）文明（míng）主（zhǔ）引擎上（shàng）的寄生（shēng）虫：小偷（tōu）和乞丐。但从（cóng）我们在（zài）电影中（zhōng）舒适地生活的世（shì）界来看，它们是完整的，世界和价值观是模糊的。标题（tí）不是关于时间，而是时间（jiān）感。

儿子和母亲，母（mǔ）亲和父亲。也（yě）许世界之（zhī）间没（méi）有比这更常见的桥梁（liáng）了，但在（zài）这里（lǐ），它被反复（fù）地溶（róng）入了背景中，就像（xiàng）这（zhè）片天（tiān）空中的云一样（yàng）短暂。我真的不（bú）知道电影（yǐng）制作人是如何说服这些动物（wù）做出如此精确的行为的（de）。即使是有风险和困（kùn）难的长平（píng）底锅，动物（主要是鸟类）通常也会有完美的时（shí）间动作（zuò）。

看（kàn）看这个（gè），我的朋友们。庆祝（zhù）圣乔治（zhì）节，涉（shè）水而行，记住你的爱，抵制（zhì）住将它冻结（jié）在记忆中的诱惑。让它流（liú）动。

泰德的（de）评价——三分（fèn）之三：值得（dé）一看。

小男孩从佩尔（ěr）汉眼皮（pí）上偷金（jīn）币的场景非常精彩。所有的世代（dài）都（dōu）从他（tā）们祖先（xiān）的骨灰中崛（jué）起，总有一（yī）天我们也会成为灰烬。