“切”是（shì）对切·格瓦拉的好感（gǎn），也是他试图在（zài）古巴为古巴实现的目标。这部电影主要发生在丛林中，动（dòng）作缓（huǎn）慢，就像你在一场旷日（rì）持久的战（zhàn）争中想象的那样（yàng）。贝尼西奥·德尔·托罗（luó）（Benicio Del Toro）饰演的（de）车非常（cháng）出色（sè），他必须（xū）如此，因为这部电影主要（yào）集中在他身上。我们看到他在（zài）战（zhàn）斗，但不是出于仇恨，而是（shì）出于（yú）对人（rén）民的爱。他的目标不是统治（zhì）、统治或压迫，而是为整个古巴带来一个更加公（gōng）正的（de）政治制度（dù）。在战场（chǎng）之外，我们看到了他在联（lián）合国的演（yǎn）讲，这表明（míng）了他是多么的清晰和（hé）博学。这部电（diàn）影是我对切·格（gé）瓦拉的介绍，我印象深刻。

原始的电（diàn）影真实风格是这个故事最强大的资产，而事实上，Benedicio del Toro感（gǎn）觉他生来就是扮演（yǎn）这个角色的。尽（jìn）管拍摄时间很长，但故（gù）事吸引（yǐn）了人们的注意（yì）力，频繁的战斗场面（miàn）处理得（dé）很（hěn）好，也很可信。我唯一（yī）不喜欢的部（bù）分（fèn）是，在后（hòu）来的几（jǐ）年里，格瓦拉接受了采（cǎi）访，不断（duàn）地切换到沉闷的黑白场景（jǐng）；他们应（yīng）该让（ràng）直白的故事本身说话。

然而，他保留了我认（rèn）为（wéi）是马里克的做法：没有政（zhèng）治（zhì），只是（shì）一首（shǒu）关于图像背后的人的视觉诗，就（jiù）像穿越古巴丛林和安第（dì）斯高原的（de）可怕（pà）跋涉（shè）一（yī）样（yàng）详尽。Malick将这（zhè）一点应（yīng）用于（yú）他抛弃了Che的（de）《新世界（jiè）》，多（duō）次抒情。

但（dàn）作为一名雄心勃勃的电（diàn）影（yǐng）制作人，索德伯格对此感到困惑。在（zài）许多关于他的故事中，有（yǒu）一个行动的人处（chù）于中心，有些是（shì）他自己塑造的，被冲突地报（bào）道为标志性（xìng）的革命（mìng）或恐怖分子、有魅力的领袖或无（wú）情的暴徒（tú）、博学（xué）的马克思主（zhǔ）义思想家（jiā）或残（cán）暴的士兵。

那么，如何在我们关（guān）于他的电影（yǐng）中直观地（dì）体（tǐ）现这种矛盾的精神呢？以及如何安（ān）排（pái）一（yī）个围绕这个人的（de）世界，让（ràng）他完（wán）全（quán）融入其中，不受叙（xù）事的束缚，但在他离开镜（jìng）头时写下，但讽刺的（de）是，在这个世界中（zhōng），叙（xù）事是用（yòng）来解释他的。作为血肉（ròu）之躯，而不是历史书中的片段。

其中（zhōng）一种方法是通过布莱（lái）希特和技巧（qiǎo）。科尔达的照片将揭示（shì）很多，我们如（rú）何从图像中认识人，如（rú）何（hé）从中构建故事。爱森（sēn）斯坦以更（gèng）深入的方（fāng）式寻求同样的东西，提出（chū）了他所称的“辩证蒙太（tài）奇”：一个由眼睛组（zǔ）装的世界，以（yǐ）眼睛渴望（wàng）创造的方（fāng）式。

因（yīn）此，索德伯格所（suǒ）做的一（yī）切都是对半分的：两部（bù）影片之间的辩证法（fǎ），两部影片（piàn）分别讲述了斗争、荣耀与失败、乐观与绝望。两个视觉调色板，第一部电影中的两个视（shì）角，一个是希望（wàng）捕（bǔ）捉真实人（rén）物（wù）的摄像机，另一（yī）个是在行（háng）动中伪造的图像。

当然，问题（tí）是布莱希特和艾森斯（sī）坦创作艺术（shù）的目的是希望改（gǎi）变世（shì）界，唤（huàn）醒（xǐng）意识，马克思（sī）主义艺术（shù）的表象。到目前为止，我（wǒ）们已经对这个（gè）想法感到失望，索德伯（bó）格没（méi）有提出任何理由，也没（méi）有解决当（dāng）前的斗争（zhēng）。

但我们（men）仍（réng）然（rán）有关于这一切的电影文（wén）章。

第一部分：从现实生（shēng）活中播出的叙事，旨在（zài）揭示（shì）目的（de）、目的和革（gé）命。第二部（bù）分：我们要注意的是，我们的生活比任何故事都要广阔得（dé）多，更加复（fù）杂（zá）、美丽、令人沮丧，除（chú）了（le）我们选择的斗争之（zhī）外，没有任何明显的目的，真正的游击队生（shēng）活。

我从这（zhè）些概念中（zhōng）想象出一部很棒的电影（yǐng）。只需注意第（dì）2部分开（kāi）头的非（fēi）凡方式。车（chē）乔装打扮来到玻利维亚，甩掉了自己和大众（zhòng）的形象（xiàng）。他不再是部长、发言人（rén）、外交官、游击队，而是一个躺在酒店（diàn）床（chuáng）上（shàng）的（de）普通人，也是众多游客中（zhōng）的一员。生活可以是任何东西（xī），有无限的可能性。停止

他做什么？他开始形成和以前一样（yàng）的叙事，再次革命。这次是（shì）奇美拉。短暂的生活使他在玻利维亚黯然失色。他（tā）没（méi）有再（zài）一次改变世界（jiè），而（ér）是留下了一（yī）个为它（tā）而死的故（gù）事。我们有一个关（guān）于它的故事作为我们的电（diàn）影，为其他的故事（shì）添砖（zhuān）加瓦。

埃内斯（sī）托（tuō）·格（gé）瓦拉过（guò）着非常（cháng）紧张和冒险的生（shēng）活。有一部关（guān）于格瓦拉（lā）成长时期的优（yōu）秀电影（《摩（mó）托车日记》），详细讲述了格（gé）瓦拉是如何了解南美大（dà）陆（lù）的苦难，并决定采取行动来纠正不公正（zhèng）。

在这部电影中，我们缺乏任何关于打动（dòng）格瓦拉的（de）理想（xiǎng）主义背景的信息。风格非常像纪（jì）录片，而且很（hěn）超然。事实上，甚至过于超（chāo）然。电影的（de）主（zhǔ）要部分是彩（cǎi）色（sè）的，显示（shì）格瓦拉在（zài）1956年（nián）与（yǔ）菲德尔·卡斯特（tè）罗（luó）和其他革命者（zhě）一起抵达（dá）古巴，并奋力（lì）前往哈（hā）瓦那。在（zài）墨西哥（gē），格瓦拉（lā）和卡斯（sī）特罗（luó）第一次见面，这也是一段简短的闪回。

电影中穿插着格瓦拉1964年联合国之行的模糊黑白场景。这些场景对于（yú）那些观（guān）看（kàn）原版（西班牙语）电影、同时懂（dǒng）英语（yǔ）和西（xī）班（bān）牙语的人（rén）来说非常烦（fán）人（rén）。格瓦拉（lā）接受（shòu）英（yīng）语采访（fǎng），所（suǒ）有（yǒu）问题都用英语翻译，他用（yòng）西班牙语回答（dá），整（zhěng）个（gè）过程令人难以忍受（shòu）。

可悲的（de）是，电影中漫长的游击战部（bù）分同（tóng）样（yàng）令（lìng）人乏味。显然，即使是游击队战士在生活（huó）中也会有（yǒu）一些（xiē）无（wú）聊的时刻，但在这里，他们似乎什么都没有。考虑到纪录片的风格，我们看到了无数次穿越岛屿的长（zhǎng）征场景，最（也是唯一（yī））戏剧性的时刻是拍（pāi）摄圣克拉拉。

考虑到这些事件描绘了格瓦拉及（jí）其同伴的（de）重（chóng）大政治（zhì）颠覆和（hé）多年战斗，结果是（shì）极度缺乏戏剧性和（hé）紧张。贝（bèi）尼西奥·德尔·托罗（Benicio Del Toro）演得很好，没有任（rèn）何狂（kuáng）热的理想主义，而是（shì）有（yǒu）着人性忧郁的（de）一面。不幸（xìng）的是，他不足以（yǐ）让这部电影从假（jiǎ）纪录片上升到令（lìng）人信服的（de）传记片（piàn）《失望》。

附言（yán）：将格（gé）瓦拉（lā）最（zuì）著名（míng）的照片变形为与德尔·托罗的相似之（zhī）处是一个大错误。。。

嗯，我（wǒ）对结果很失望。首先，如果能在革命（mìng）开始之前（qián）介（jiè）绍切（qiē）·格瓦拉，解释他的原因（yīn），以及他与腐败、屈服、贫困、政治和革命的（de）首次接触（chù），那将是一件很有（yǒu）趣的事（shì）。人们应该展示这个人的年（nián）轻，应该谈论他（tā）的航行（háng），以及塑造他思想和意识形态的事（shì）件。相反，观众被介（jiè）绍给切（qiē）·格瓦拉，因为（wéi）他在革命（mìng）前就已（yǐ）经形成和锻造。

如（rú）果他们没有足够的时间对这（zhè）一传奇进行更深（shēn）刻的（de）描述（shù），我会问自己，为什么（me）电（diàn）影中会出现许多不必（bì）要的对话（huà）和游击战期间古（gǔ）巴（bā）丛林中的场景（jǐng）。这（zhè）部电（diàn）影的（de）整（zhěng）个开（kāi）头（tóu）似乎只是对车最著名的演讲的背诵，但并（bìng）没有超越，有时也没有任何年（nián）表。这（zhè）部电影似（sì）乎只（zhī）是基于大量智慧的文（wén）字和演讲（jiǎng），而没有显示出它的真实意图。中断了无休止对话（huà）的（de）几场打（dǎ）斗场面似乎有些糟糕，而且不仅缺乏（fá）动（dòng）作或紧张感，而且（qiě）在这些小（xiǎo）小的打（dǎ）斗场面中也充满了情感，这将向我（wǒ）们展（zhǎn）示（shì）为什么这（zhè）一切值（zhí）得为之牺牲。

最后，这部电影的结尾（wěi）和开头一样奇怪（guài），胜利的革命的真正到来和真正胜利，以及他在新（xīn）政（zhèng）府任（rèn）职期间（jiān）个性的（de）发展，都没有表现出来（lái），电影似乎很不完整，仿佛一本巨著的一个小章（zhāng）节是在没有阅（yuè）读或讲（jiǎng）述其（qí）开（kāi）始或继续的情况（kuàng）下选择的。电影（yǐng）的第二部分也是如（rú）此（cǐ），但它至少以一些具体的东西结尾。

总（zǒng）的（de）来说，我对（duì）这（zhè）部电影真（zhēn）的很失望，本可（kě）以期待更多。

第一部分讲述了1956年至1959年，车胜（shèng）利的古巴游击战争，推（tuī）翻了富尔根西奥·巴蒂斯塔的（de）残暴独裁统治。这与菲（fēi）德尔（ěr）掌（zhǎng）权后，古（gǔ）维拉在联合国的演讲（jiǎng）有着（zhe）笨（bèn）拙的（de）交叉（谢（xiè）天谢地，用B&W的颜色来告诉我们我们在（zài）哪里），而（ér）刺耳的过渡（dù）进一（yī）步阻碍了电（diàn）影（yǐng）的播放（fàng），除（chú）了切（qiē）赫重新表（biǎo）达了令人恶心的人道主义（yì）观点。在球场上，索德伯格让切用蟋蟀和鸟类几（jǐ）乎听不到的（de）温和（hé）声音指挥他的（de）追随者，这变得（dé）更加愚（yú）蠢。他的行为更像是一（yī）个有着顽固不化的青少年的（de）家长，而不是（shì）反叛分子，在一个案例中，他命令（lìng）愤怒的（de）士兵归还一（yī）套刚解（jiě）放的（de）热车（chē）轮。索德伯格亲切地（dì）挨（āi）家（jiā）挨户走访农民家中获取食物，乞讨，并（bìng）总是付钱。与与敌人交战相比，车（chē）还花（huā）了更多的时间来治疗、阅读和（hé）辅导数学（xué），尽管他曾（céng）一度（dù）从无（wú）能的下属手中抓起火箭筒（tǒng），并直接命中敌人，从而确立了动作（zuò）英雄（xióng）的地位。索（suǒ）德伯格在（zài）离哈瓦那200英里的地方结束了第一部分的比赛，并以获胜的车结束了（le）他的封圣，这是有充（chōng）分理由的，因为在下令不经（jīng）审判的大规模处决时（shí），他（tā）的领导很难保持一种空灵的（de）风度。

贝尔（ěr）尼西奥（ào）·德尔·托（tuō）罗（Bernicio Del Toro）以使徒（tú）般的同情口（kǒu）吻看着和说话，他几乎没（méi）有表现出车必须克（kè）服压倒性优势才能（néng）取（qǔ）得胜利（lì）的动力和强（qiáng）度。相反，我们（men）得（dé）到了一个自省的车，以英雄的姿态在他的（de）日记中阅读和写作，并强调（diào）教育。其余演（yǎn）员被边缘化，包括一个模棱两可的菲德（dé）尔。

在《车的（de）第一部分》中，索德伯（bó）格（gé）最终（zhōng）对格瓦拉进行了清洗（xǐ），这（zhè）对（duì）他造成了伤害，同时也吸取（qǔ）了一个（gè）男人的活力和复杂性，而这个男人（rén）的成（chéng）就比电影中这一沉重泥（ní）潭中所说的要（yào）多得多（duō）。

索德伯格（Soderbergh）的多元化作品和勤奋的工艺在当（dāng）代电影人中（zhōng）独树一帜。他不沉迷于引以为傲的自（zì）给自足（zú）主义，也不热衷（zhōng）于反复（fù）出现的主题和（hé）主（zhǔ）题。他只是继续（xù）工作，毫无疑问这是他的电影（yǐng）。一位导演毫不费力地在好莱（lái）坞和纯粹的独立模式之间（jiān）转换，这是一种极大耐心和（hé）娴熟态度的表现。无（wú）论（lùn）是哪种情况，尽（jìn）管他的一些电影都远（yuǎn）远优于其他电影，但他（tā）总是精（jīng）雕细琢（zhuó），口齿清（qīng）晰（xī）。他撰（zhuàn）写（xiě）、制作、拍摄、编辑和导演了（le）这（zhè）部由（yóu）两（liǎng）部分组成的四小时传记片（piàn），讲述了（le）一（yī）位马克思主义革命者在新保守主义者回归（guī）对社会主义和共（gòng）产主义的旧剥削之（zhī）际的故事（shì）。

《第一部》中的阿根（gēn）廷人（rén）由贝尼西奥·德尔·托罗（luó）（Benicio Del Toro）以变色龙般的流畅度扮演，在屏（píng）幕上（shàng）很少（shǎo）用词，展（zhǎn）现（xiàn）出（chū）令人难以（yǐ）置信的真实身体表现。他是整（zhěng）部电影（yǐng）的（de）主角。他（tā）是让我们沉浸其（qí）中的人。在一名导演的一人团（tuán）队前所未有的歧视和自律的方式下（xià），这是对提（tí）高音量、在地平线上勾勒车的轮廓、覆盖传统的（de）传记（jì）雏形的渴望（wàng）。在古巴，我们在（zài）事情进（jìn）行（háng）到一半时陪着（zhe）他。我们了解到（dào）他是一名（míng）医生（shēng），但不知道他是如何（hé）以及为什么成为医生（shēng）。不言而喻，他是（shì）一个革命（mìng）者。他是一位（wèi）真正的向（xiàng）导。黛米（mǐ）安·比希尔（ěr）饰演的菲德尔·卡（kǎ）斯特罗是他的朋友，他有一种天生（shēng）的英雄（xióng）崇（chóng）拜，被（bèi）索德伯（bó）格冷漠（mò）、精明的眼睛和（hé）耳朵所征服，但这部电（diàn）影（yǐng）并没有以一种成熟的（de）一致性来展示他们，因为大多数时候他们是（shì）分开的。

这部极其重要的电影，两部（bù）分都是现在时。车做出了推翻政（zhèng）府的不可（kě）改变的决定，他描述了为什么在他对不平等的（de）描述中，他与卑微的劳动者而（ér）不是（shì）自己的（de）统治（zhì）阶级有关，尽管他理（lǐ）论上是一个社会主（zhǔ）义者，但我们没有听到（dào）太多（duō）关于原则（zé）和哲学的（de）讨（tǎo）论。他是一个务实的沟通（tōng）者，有着深刻的常识，有能（néng）力将想法转化为现实，并将经验转化为文（wén）字（zì）。他似乎完全（quán）确定（dìng）了（le）眼（yǎn）前的责任（rèn）。他（tā）的做法是（shì）让人们知道对独裁者（zhě）的普遍不满，赢得人（rén）民的（de）忠（zhōng）诚，让冷漠的士兵组成的（de）冲突军队灰心丧气（qì）。他不需要很多人，因为他（tā）有一（yī）个（gè）令人信服的戒律。最后，这部电影并不是（shì）关（guān）于一个英雄，而是关于游击战系统，叛乱的日常机制。