正（zhèng）如我所说，这部电影所依据（jù）的只是另一种犯罪。但现在发生的事情让（ràng）它成为了聚光（guāng）灯下（xià）的焦点。否（fǒu）则（zé），我认为他们不会拍这部（bù）电影。对国内来说是的，但（dàn）在（zài）国际上（shàng），人们对它的兴趣会降低。现在这（zhè）个故事肯定是国际（jì）水平的。每个人都会知（zhī）道奥尔加。扮（bàn）演那个角色的女演（yǎn）员也很棒。

这部电影是（shì）黑白的。打造完美的70年代造型。虽然这是一部有点无聊（liáo）的电影。剧本不够吸引人。有太多像我们在艺术电影中看到（dào）的那（nà）样平淡的场景了。他们本（běn）应该（gāi）更（gèng）多地强（qiáng）调恶霸和其他奥尔加的（de）挣扎生活，我指（zhǐ）的是身体。我看（kàn）到的（de）是故（gù）事结果的倾向。这（zhè）部电影并（bìng）不（bú）适合所有人，尤其是沉闷的放映会让人拒绝。否则（zé），忽略也不错（cuò）。

5/10

影片（piàn）开始（shǐ）时，十几岁的奥尔加试图自杀（shā），结果被（bèi）监禁在一家相当可怕的精神（shén）病（bìng）院。虽然这部电影没有（yǒu）明确说明这一点，但她（tā）显然（rán）在一生（shēng）的大部分时间里都在（zài）精（jīng）神病院进（jìn）进出（chū）出（chū）。这部电（diàn）影讲述了（le）奥尔加年轻时的故（gù）事，他工作并发生了（le）各种（zhǒng）性关（guān）系（xì）。电影的（de）宣（xuān）传材（cái）料将（jiāng）她描述为女同（tóng）性恋，电影也采（cǎi）用了（le）这（zhè）种方式，尽管我读到了她的故事，很明显她是双（shuāng）性恋。我（wǒ）不知道他（tā）们为（wéi）什么选（xuǎn）择把她描（miáo）绘（huì）成女同性（xìng）恋，但观众会看到很多奥尔加（jiā）和（hé）她的几个情人（rén）。无论如何，这不是一部拘谨的电影。

奇怪的是，奥尔（ěr）加如此性感（gǎn），因为（wéi）她对人类也有着强（qiáng）烈的仇恨，觉得自己是世界上的“替罪羊”。这部电影使用（yòng）了德语单词（cí）“prügelknabe”，我不得不在（zài）互（hù）联（lián）网上查（chá）找这个词（cí），我会提到这个（gè）词（cí），以（yǐ）防你看（kàn）到（dào）这部电影时发现自己被这个词弄糊涂。但（dàn）不管怎样，奥尔加讨厌人，有着强烈的迫害（hài）情结。因此，她（tā）显然觉得在公共汽车站谋杀这些人是完全正当的（de）。

现在很明显（xiǎn），奥尔加的心情不太好。她情绪平淡，内心极度（dù）愤怒。大多数人会认为她疯了。然而，她知道自己在做什么（me），根本不在乎，并在法庭（tíng）上自由承认了这一点。那么法（fǎ）庭该怎么处置她（tā）呢？

这是（shì）一部制作精良的（de）电影（yǐng）。电影制作人使用了黑（hēi）白镜（jìng）头（tóu），我（wǒ）认为这是一个很好的举措，因（yīn）为（wéi）故事发生在（zài）60年代末70年（nián）代初。米夏（xià）琳娜·奥尔（ěr）赞（zàn）斯卡在扮演（yǎn）主角时也做得很好，因为扮演（yǎn）一个既没有情感又与他人有很多联系（xì）的（de）人（rén）并不容易。但这就带来了一个问（wèn）题，如果主角的情绪如此紧张，而这（zhè）部（bù）电影是从（cóng）她的角度讲述的，这是一部（bù）容易观（guān）看（kàn）的电（diàn）影吗？这对大多数（shù）人来（lái）说显然不（bú）是。你必（bì）须对（duì）主题感兴趣，并且必须非常耐心，因为这（zhè）部电（diàn）影很（hěn）慢，几乎完全没有能量。奥尔加（jiā）情绪严重低落，看着（zhe）她有时（shí）会（huì）感到精疲力竭。我之所（suǒ）以（yǐ）能坚（jiān）持下（xià）去，是因为我自（zì）己有治疗师的（de）背景，尽管如果没有电影早（zǎo）期的呕吐场景，我肯定可以做到。我不知道为（wéi）什么近（jìn）年来（lái）电影（yǐng）制作人（rén）决定拍摄人们呕吐（tǔ）的特写镜头，我认为这可能有（yǒu）点过（guò）于（yú）现（xiàn）实（shí）了（le）。总的来说，对于合适（shì）的观众来说，《我（wǒ），奥尔加》非常值得一看，但对（duì）大多数人来说，这太令（lìng）人沮丧了。

联合导演（yǎn）Petr Kazda和Tomas Weinred似乎相（xiàng）信大多数（shù）观众（zhòng）都会熟悉奥尔加的故事，并认（rèn）为（wéi）这部电影严（yán）肃的外观、缺乏流畅感和（hé）看似无关的场景结（jié）构（gòu）将给人（rén）一种（zhǒng）波折和孤立的（de）感觉，这可能解释了（le）她在其他方（fāng）面无法解（jiě）释（shì）的行为。根据奥尔加（jiā）的真实故事和罗曼·西莱克的书（shū）改（gǎi）编，这部电影会让你质疑她（tā）的行为是可怕的育儿（ér）方式造（zào）成的，还是（shì）与她（tā）的心理（lǐ）问题——甚至精神（shén）分裂症——有更密切的关系。

Michalina Olszamska（The Lure）在剧中饰演奥尔加（Olga），她是一（yī）名22岁的女（nǚ）子，1972年在布拉格驾（jià）驶卡车撞向（xiàng）一群人，造成8人死（sǐ）亡（年（nián）龄均在（zài）60岁至79岁之间）。一年后（hòu），她被处以绞刑（xíng），成（chéng）为捷克最后一（yī）名（míng）被处（chù）决的女性。

这（zhè）部电影（yǐng）聚焦于她生活中的各种元素和关键时刻——父亲的（de）虐待、母亲的（de）冷漠、自（zì）杀未遂（suí）、庇护治疗、被情人（rén）拒（jù）绝——这些都导致了（le）她的（de）孤立和疏离感（gǎn）。随着时间的推移，我们感觉（jiào）到她内心（xīn）的愤怒越（yuè）来越强烈（liè），她无法应对甚至无（wú）法与他人建立（lì）联系；尽管有时我们会质疑（yí）她的麻烦（fán）是（shì）出于选择还是治（zhì）疗的结果，但这有点（diǎn）扭（niǔ）曲了先天与后天的争论。

还（hái）有（yǒu）其他一些优秀的（de）电影也处理了（le）类（lèi）似（sì）的主题：《凯文有点（diǎn）事》、《预兆》、《坏种子》。每一个都涉（shè）及到整个（gè）善与恶的想法（fǎ），是一些孩子天生“坏”，还（hái）是他们被推向了（le）这种（zhǒng）境地？不管怎样，这（zhè）都是父母最可怕的噩梦（mèng）。这（zhè）种黑白相间的展示让我们（men）能够（gòu）与奥尔加保（bǎo）持情感上的（de）距离（lí），而这（zhè）种朴实无华的方式非常令人不寒而栗（lì）地再（zài）现了奥（ào）尔加最终是如（rú）何致信当地报纸（zhǐ），宣布她打算为多年来（lái）社会对（duì）她的仇（chóu）恨（hèn）寻（xún）求“报（bào）复”的（de）。

我必须说，这（zhè）部电影（yǐng）成功地营造（zào）了（le）抑郁症（zhèng）、社（shè）会超然（rán）症（zhèng）和精神（shén）分裂症的氛围，并将奥尔（ěr）加·哈普涅罗娃描绘成一个非（fēi）常复（fù）杂的人，尤其是电影的后半部分在个性方（fāng）面非常冷酷和暴露，尤其是米（mǐ）夏琳（lín）娜·奥尔赞斯卡扮演得非常好。

这部电影绝对值得一看，尽管你无法摆脱这样一种感觉，即电影制作方面的某些事情并（bìng）不能很好地融（róng）入（rù）整个画面（miàn）。

这部电影是（shì）黑（hēi）白的（de），几乎完全没有音乐。这是一个非常好（hǎo）的主意，因为（wéi）它模仿（fǎng）了奥尔加的（de）内（nèi）心（xīn）世界，并将其翻译给（gěi）观众。黑白电（diàn）影真的可以像《辛德勒名单》或《都灵马（mǎ）》那样（yàng）完成任务，前（qián）提是其他元素（sù）也能融（róng）入其中。有一些长（zhǎng）时间的静止镜头（tóu），有时（shí）只聚焦（jiāo）在奥尔加的脸上，我觉得这有点奇怪，因为有时也（yě）许（xǔ）把镜头的焦点（diǎn）转移到周围的人身上（shàng），跟随她的（de）目（mù）光和她如何看待世界，而不是试图从她的脸上解读（dú）这一点要好得多。例如，在《我们需要谈（tán）谈凯文》（故（gù）事几（jǐ）乎相同（tóng），只是背（bèi）景不同）中，林恩·拉姆齐（Lynne Ramsay）在（zài）这方面做得（dé）很好，她将叙事片段（duàn）化，并将（jiāng）镜头聚焦在对角色心（xīn）理（lǐ）有（yǒu）重要意（yì）义的微（wēi）小细（xì）节上。另（lìng）一件事是，这部电影有时（shí）会让人感觉有点崩溃。对于那些对真（zhēn）实（shí）案件一无所（suǒ）知的人来说，很难解（jiě）读发生了什么，也很（hěn）难解读我（wǒ）们（men）在故事中的确切位置。观众感（gǎn）到（dào）有点傲慢（màn），因为我们都已经知道了（le）关于（yú）这（zhè）个故（gù）事的（de）一切，而这部（bù）电（diàn）影（yǐng）只（zhī）是作为一种视（shì）觉媒体，在尽可能短的时间内（nèi）将故（gù）事事（shì）实转（zhuǎn）化（huà）为事实。

话虽如此，这是一部强大（dà）的电（diàn）影，女主（zhǔ）角（jiǎo）有时表现出色，角色（sè）的心理也有一些深刻的细微差别，你会忍不住在某种程度上同情（qíng）和（hé）/或理解（jiě）她（tā）。我（wǒ）肯定会添（tiān）加到“我们需要谈谈凯文”类别（bié）中，其中的主角虽然是故事中的（de）反英（yīng）雄和（hé）“邪恶”，但有（yǒu）着非（fēi）常复杂的原因（yīn）和（hé）性格。这很（hěn）好，因为（wéi）在当今社会，我们需要更多的故（gù）事和（hé）电影，以如（rú）此复杂和社会关联的方式解释看似随（suí）机或（huò）邪恶的（de）行为。事实上（shàng），如果你对“邪恶”心理学有任（rèn）何了解，你就会（huì）知道，这几乎总是（shì）反映（yìng）出社（shè）会、他们（men）的父母、照顾者或同龄人是如何对待这些杀人犯的。在这里，我同意之前的一（yī）篇评论，即电影本身（shēn）将从更多的家庭互动或（huò）历史场景（jǐng）中（zhōng）受益（yì）更多（例如《闪（shǎn）回（huí）》）。

总的（de）来说，这是一部非常强大的心理剧，当（dāng）然会带来寒意和很多思（sī）考（kǎo）。所以（yǐ）绝对值得一看。

这部（bù）电影的主角奥尔加·赫普（pǔ）纳罗娃是我在电（diàn）影中见过的对精神分裂症患者（zhě）最好的描述之一。在这方（fāng）面（miàn），电影制片人做得非常好。这部电（diàn）影（yǐng）的（de）气氛（fēn）很（hěn）黑（hēi）暗，但个别场景往往很平庸，对话也很（hěn）简短，往往平淡无奇。然而，这（zhè）并不像（xiàng）人（rén）们所期望（wàng）的那样对电影不利。这实际上有助于向观（guān）众展现赫普纳罗娃内心深处（chù）但混乱且（qiě）充满仇恨的想法。她（tā）沉思自己生活中的（de）创伤经历的（de）场景是（shì）深刻而悲伤的，这表明她（tā）是一个非常复杂和有深（shēn）度思（sī）考的人，但与此同时，这（zhè）些场景成（chéng）功地没有把她描绘成一个烈（liè）士，而她显然（rán）没（méi）有做到这（zhè）一点。她（tā）蔑视社（shè）会，只有在（zài）她最美好的一（yī）生中，当她深深地爱上（她的女（nǚ）同性（xìng）恋（liàn）情人）时（shí），她才喜欢帮（bāng）她（tā）一个忙（自杀）。赫普纳（nà）罗（luó）娃（wá）是（shì）邪（xié）恶的，但（dàn）在电影中，它看起来（lái）更像现实（shí）世（shì）界中的（de）邪恶，有着完全（quán）的复杂性和背景，而不是流行文化中常见的扁平电影邪恶。这也增加（jiā）了电影的独特性，可能（néng）会让（ràng）许（xǔ）多（duō）观众同情她。更不用说米夏琳（lín）娜·奥（ào）尔赞斯卡的出色表演了。

我会欣赏（shǎng）电影中更多的（de）家庭场景。我认为这将有助于（yú）更好（hǎo）地理解赫（hè）普纳罗娃的思（sī）想（xiǎng）。尤其（qí）是她对家人（rén）仇（chóu）恨的（de）根源。但（dàn）最后，我（wǒ）必须向电影制作人致敬，他们完（wán）全知道（dào）自己想做什么，他们做到（dào）了。这（zhè）是一个悲伤的画面，描（miáo）绘了一个（gè）病态（tài）的思想被推向边（biān）缘（部分是被社会驱使，部分是被她自己驱（qū）使），直到痛苦（kǔ）的结（jié）局。

尽管这种“艺术风（fēng）格”捕（bǔ）捉到了奥（ào）尔加阴暗（àn）的内心世界，但我不（bú）能（néng）忽（hū）视的是，这是对观（guān）众（zhòng）的（de）不尊重，他们可（kě）能有（yǒu）问题理解屏幕上（shàng）实际发（fā）生（shēng）的事情。据（jù）报道（dào），原版持续了（le）2个半（bàn）小时，编辑的数字剪刀将其缩小到了（le）可（kě）理（lǐ）解的程度。我这样说（shuō）是因为我研究（jiū）了赫普纳罗娃的整个历史，我能够成功地预测接下来几分钟会（huì）发生什么。毫无疑问，由于（yú）这些不敏感的剪辑，这部电影将失去观众。这很遗憾，因为（wéi）下（xià）半场（chǎng）——从大（dà）屠杀（shā）到审判再到处（chù）决（jué）——已经以（yǐ）我所期望的冷酷精（jīng）神拍摄了。

正是在这里（lǐ），米夏琳娜（nà）·奥（ào）尔赞斯（sī）卡展示了她出色的表（biǎo）演，与她一起，整个场面跌宕起伏。对奥尔加压（yā）抑（yì）心理的探究是这（zhè）部电影真正的（de）巅峰。电（diàn）影制作人也试（shì）图做到真（zhēn）实（shí），几乎所有（yǒu）呈现的场景都是基于真实的（de）证（zhèng）词、奥尔加的信件（jiàn）和法庭文（wén）件。这只是在女同性（xìng）恋（liàn）的场景（jǐng）中，他们明（míng）显夸大了（le）这一点。例如，赫普纳罗娃爱上了她的女（nǚ）同事，但他们（men）从未有过任何亲密关（guān）系。至少可以说，在20世纪70年代的捷克斯（sī）洛（luò）伐克，即使（shǐ）是（shì）在迪斯科派对上公开（kāi）的女同性（xìng）恋接触也（yě）很奇怪。（尽管这再次受到了事实的（de）启发，因为奥尔加喜欢挑衅，有时会裸体穿夹克。）

总的来说，这部关于奥（ào）尔加·赫普纳罗（luó）娃的电影传记给人留下了（le）深刻（kè）的印象，给人（rén）留下的感觉会让你激动好几个（gè）小时。事（shì）实上，在最后的致谢名（míng）单中，观（guān）众完全被（bèi）冻（dòng）在座位上，这并不罕（hǎn）见。然而，我仍然（rán）很抱歉，最终的结果可能会更好（hǎo）。如果我代替导演，我会（huì）把这部电影作为奥（ào）尔加在审讯中的回（huí）顾性（xìng）叙事。她自己（jǐ）的（de）话会掩盖故事中（zhōng）的“盲点”，并（bìng）解释她（tā）的内心（xīn）感受。太晚了。。。

女主角（jiǎo）——非常（cháng）年轻的波兰女演员米夏（xià）琳娜·奥尔赞斯卡正在做不可能的事情，同时扮演一个极其复杂的（de）角色，否则没有人会（huì）理（lǐ）解（jiě）或（huò）同情。

对70年代初布拉格气氛（fēn）的（de）电影再现是如（rú）此真实，以至于这（zhè）部黑白电影（yǐng）看（kàn）起来真的是在70年代拍摄的。只有稳（wěn）定的数字图像表明了其他情况。

我向所有希望深入了解人（rén）类和（hé）社会（huì）问题的敏感观（guān）众推荐这部电影。