我（wǒ）仍然被《辛德勒名单》震（zhèn）惊和（hé）感（gǎn）动，被《第三类亲密接触》迷住，被《太阳帝（dì）国》和（hé）《紫（zǐ）色（sè）》打动，被《大白鲨》激（jī）动但常常被吓得不省人事，并认为所有（yǒu）这些加上《ET》、《突袭者》和《侏罗纪公园》是他最好的电影之一。对我来说，他最弱（ruò）的是《失落（luò）的世界》和（hé）《1941》，对《水晶头骨王（wáng）国》和（hé）《BFG》也（yě）有着复杂的（de）感（gǎn）受。

《慕尼黑》并不是他（tā）最好（hǎo）的作品（pǐn），但从（cóng）个人（rén）观点来看，这是他自《辛德勒名单》以来最好的作（zuò）品之一。在仓促制作（zuò）的（de）时（shí）候，这部电影有一种感觉，不是视觉上的，也不（bú）是导演上的（在这（zhè）两个方面都（dōu）是顶尖的（de）），而是更多地（dì）与故事中（zhōng）偶尔出现的一些部分有（yǒu）关，这些部分感觉有点混乱，在解（jiě）决某些问题方（fāng）面没有他们本可以做到的那么好（hǎo）。

另一方面，《慕尼黑》看起来确实非常棒，喜欢那种非常（cháng）坚韧、有（yǒu）点生硬的拍摄和照（zhào）明方式（不安的相机被（bèi）证明有（yǒu）助于增强气氛），这让人感觉到了气（qì）氛和主题。斯皮尔伯格（gé）的导演（yǎn）是他后（hòu）期电影中最出（chū）色的部（bù）分，在（zài）他（tā）的指导下，节奏刻意但紧凑，他在（zài）没有诉诸（zhū）于他可能会受到（dào）批评（píng）的（de）闲聊的情况下，表现出了大（dà）量令（lìng）人不安的强度（dù）。

约翰（hàn）·威廉（lián）姆斯（sī）（John Williams）的评分被低估了，但也让人难以忘（wàng）怀，即使没有像《大白鲨》（Jaws）、《ET》（ET）、《辛德勒名单（dān）》（Schindler’s List）、《突（tū）袭者》（Raiders）和《侏（zhū）罗纪公园》（Jurassic Park）那样令人难忘的主题，也能给气氛增添（tiān）不（bú）少色彩，同时不会犯过分强调的错误（如《阿米斯塔德》（Amistad））。剧本发人深（shēn）省，有（yǒu）着恰到好处的细微差别（bié），避免了奶酪和奶酪的（de）陷阱，同时也吹嘘了许多真正强大（dà）和深刻的时刻。这个（gè）故事持续（xù）不断地令人信服，当（dāng）怀疑出现（xiàn）时（shí），它（tā）特别强烈，紧（jǐn）迫（pò）感和（hé）情感力量被最大化（huà）。动（dòng）作场面也相当震（zhèn）撼（hàn）。

在《慕尼黑》结尾时，不以一个简单而轻（qīng）松的（de）结尾是一个勇敢的选择，老实说，我（wǒ）无法（fǎ）想象这部电影的结局（jú）会（huì）如此（cǐ）有效（xiào）。这（zhè）些角色很（hěn）有趣，既有优（yōu）点，也有缺点和冲突，对我来说，这部电影一点都（dōu）不片面。

表（biǎo）演（yǎn）很棒，埃里克·巴纳（Eric Bana）在（zài）他的一个更好的表（biǎo）演中担任（rèn）演员，在这里他有魅力但坚（jiān）忍不拔。更好的是支持，丹尼尔·克（kè）雷格（Daniel Craig）和希亚兰·海因斯（Ciaran Hinds）出色（sè）地发（fā）挥了巴纳（nà）（Bana）的艾夫纳（Avner）的良心问（wèn）题。Mathieu Kassivitz、Michael Lonsdale和Geoffrey Rush也（yě）强烈（liè）关注。

总的来说，这是一部伟大的电（diàn）影，也是斯（sī）皮尔伯格后来更好（hǎo）的作品之一（自《辛德勒名单》以来）。9/10 Bethany Cox公（gōng）司

这有助于中心叙（xù）事（shì）的强烈性和（hé）持续（xù）性：以色列政（zhèng）府成立了一（yī）个暗杀（shā）小组（zǔ），以杀害应对慕（mù）尼黑奥运会期间（jiān）杀害以色列（liè）运动员负责的巴勒斯（sī）坦恐怖分子。暴力死亡、谴责（zé）和报复是这（zhè）里的中（zhōng）心主题，处（chù）理的方（fāng）法比（bǐ）你（nǐ）想象的更微妙。

斯皮（pí）尔（ěr）伯（bó）格的电影摄影令人印象深刻，因为它（tā）避（bì）免（miǎn）了浮华（huá）和超快的剪辑（jí），而是提供了一个（gè）老式（shì）的、70年代风格的紧张电影制作。剧（jù）本强大，演员（yuán）阵容强大；埃里克（kè）·巴纳（Eric Bana）提醒我们，为什（shí）么（me）他曾（céng）经是当时的男主角，丹尼尔·克雷格（Daniel Craig）在配角中大放异彩，希（xī）兰·欣（xīn）德（dé）（Ciaran Hind）一如既往（wǎng）地出色（sè），马蒂厄·阿尔德（dé）里奇（Mathieu Amaric）抢走了（le）他（tā）所有的镜头。《慕尼黑》是一部很棒的电影（yǐng），显然是导演最好的电影之一（yī）。

斯皮尔伯格（gé）先生在他的故（gù）事（shì）开始时消除了一个（gè）非常有说服力的问题：这些武装分子决定（dìng）像在（zài）慕尼（ní）黑那样做的（de）原因。这是因（yīn）为以色列军队持续不断地轰（hōng）炸难民营中的无辜平民。当人们（men）看到自己无辜的（de）爱人被炸成碎片（piàn）时，他们往往会感（gǎn）到有点不安，想要报（bào）复。

在这部电影（yǐng）中，巴勒（lè）斯坦人（rén）被描绘得毫无人性，仿佛他们只是（shì）指（zhǐ）甲（jiǎ）下的污垢，这与以色列刺客的滑稽（jī）“高贵”描绘形成了鲜明对比，甚至表现出了他们关心的妻子和孩子（难道（dào）巴勒斯（sī）坦人没（méi）有（yǒu）妻子和（hé）孩子吗？）。过了（le）一段时（shí）间，这简直太让（ràng）人（rén）难以（yǐ）忍受了，我（wǒ）觉得自己被一个从未以品味（wèi）、细腻、故事讲（jiǎng）述能力（lì）或良好判断力著（zhe）称的导演（yǎn）所制作的充斥着性（xìng）和暴力的垃圾所玷污。

我（wǒ）不能向任（rèn）何人推（tuī）荐（jiàn）这部电影，当然也不能向（xiàng）任何对这件事的真相感兴趣的人推荐。

好吧，我们知道为什（shí）么要制（zhì）作（zuò）“辛德勒（lè）”和（hé）“瑞（ruì）安”。这是因（yīn）为在通过（guò）逗乐我（wǒ）们而获得了数百万美元（yuán）后，这个（gè）人（rén）希望被（bèi）视为一个有分（fèn）量的“真正的（de）”电影制（zhì）作人。一个（gè）喜欢偶尔玩（wán）乐的库布里（lǐ）克（kè）。我（wǒ）们都知（zhī）道这些（xiē）电影都（dōu）是用浮夸沉重的材（cái）料制作的，所以它们一（yī）定很深刻。

我对这个人抱有（yǒu）最大（dà）的希望，因为我知道他被（bèi）他信任（rèn）的（de）人对其他（tā）人的（de）不好所（suǒ）刺痛。因此，在这里，他回到了（le）他（tā）的“近距离接触”方法，该方（fāng）法（fǎ）本（běn）应使（shǐ）用新浪潮技术，并绕过当时关于黑色（sè）的新想法。我喜欢它。它抓住了机会，在失败的地方，它做得很有趣，甚（shèn）至在后来更（gèng）雄（xióng）心勃勃（bó）的削减中。

这采（cǎi）用了斯皮尔伯格的标（biāo）准技术。尽管他自诩为电影（yǐng）故事板技（jì）术，但这里所有的情（qíng）感内（nèi）容都是讲出（chū）来的。所有情感参（cān）考都在屏（píng）幕外。有暴力（lì）行为，但这些被（bèi）视（shì）为故（gù）意不流血的（de）行为，就像印第安（ān）纳琼（qióng）斯的电影那样，有一些抽象（xiàng）的（de）东西可以谈论。预期的效（xiào）果是被现（xiàn）实所困扰，而现（xiàn）实却贯穿了（le）合理化。这里的现实（shí）永（yǒng）远不会有机会，因（yīn）为这一（yī）切都是电影世界。

这就（jiù）是问题所在。他想拍一部能引起共鸣的电影，因（yīn）为它让人受伤，因（yīn）为它把我们绑在一（yī）起。它仍（réng）然只是一（yī）个脚本（běn）。想想最后一（yī）幕。这（zhè）些都写得很有力。还有（yǒu）十几位其（qí）他（tā）电影制作人可（kě）以让他们成功。

我们经历（lì）了（le）一（yī）个（gè）完整的故事，以建立（lì）我们的英雄挥之不去（qù）的矛盾（dùn）心理。他终于能（néng）够和（hé）妻子在一起了，当（dāng）他和妻（qī）子做爱时，他唯一能（néng）看到的就是人质的死亡，直（zhí）到这一（yī）刻才完全展（zhǎn）现（xiàn）出来（lái），被（bèi）人类的（de）触摸深深地吸引到了他们的恐惧中（zhōng）。随后，她温（wēn）柔地抚（fǔ）摸着丈夫的脸，接受了（le）之（zhī）前（qián）的一切（qiē）。如（rú）果我（wǒ）读到一位好作家（jiā）的这篇（piān）文章，我会瘫痪好（hǎo）几个星期。

但看看史蒂文是如（rú）何渲染的（de）。所有的作品（pǐn）都（dōu）在那里，但（dàn）电（diàn）影机（jī）器还没有组装好。我们走了这么长时间，被安排（pái）得很好，毫无用（yòng）处。我（wǒ）想起了“怪物（wù）的（de）球”，它是以同（tóng）样的方式构造（zào）的。它的价（jià）值就在最后，我（wǒ）们让贝尔坐在门廊上，不（bú）知所措地默许。这本可以是（shì）更多（duō）的。这远不是一张（zhāng）遥远的海（hǎi）报。

好剧本。我打算读一读，想象一下这（zhè）部电影可（kě）能会（huì）是什么样子。

泰德的评价——三分之二：有一些有趣的元（yuán）素。

现在，《MUNICH》来（lái）了（le），导演正是史蒂文·斯皮尔伯格，他在（zài）20世纪70年代忙于制作（zuò）无害的大片，如（rú）《JAWS》、《CLOSE ENCOUNTERS》或《1941》。正（zhèng）如你所知，当（dāng）斯皮尔伯格兄弟乔治（zhì）·卢卡斯（sī）（George Lucas）制作（zuò）的（de）《JAWS》或《星际大战（zhàn）》（STAR WARS）成为（wéi）大片时，电影制作和电影的状态发生了永久性的改变。人们（men）不再寻找残酷的暴（bào）力剧（jù），而（ér）是想要逃离残酷的世界。快进30年（nián），如今几乎每一部电影（yǐng）都是（shì）逃（táo）避现实的。现实主义已（yǐ）经远离了电影屏幕。我（wǒ）们要感谢斯皮（pí）尔（ěr）伯格和卢卡斯。这就是（shì）为什么（me）我觉得MUNICH如此怪异和讽（fěng）刺。这部（bù）电影制作精良（虽然通常过度执导），但在（zài）我（wǒ）们目前的电影状态下，它感觉完全格格不入。如果它是在70年代制（zhì）作和（hé）发行（háng）的，而不是现在，MUNICH会更有意（yì）义。整个项目（mù）本身（shēn）就是（shì）一（yī）个矛盾（dùn）。由于（yú）斯（sī）皮尔伯格的“奇迹（jì）感”电影（yǐng）制作（zuò）风格，70年代的（de）硬派电影几乎绝（jué）迹（jì），如今（jīn）这种风格（gé）已（yǐ）成为常态，但（dàn）30年后，斯（sī）皮尔伯格（显然是约翰·弗兰肯海默（mò）（John Frankenheimer）或威廉（lián）·弗里德（dé）金（William Friedkin））涉足了他帮助（zhù）淘汰的同一类型电（diàn）影（yǐng）？这一（yī）切（qiē）都有点不真诚。斯皮尔伯（bó）格要么完全（quán）失去联系，要么这是一种真正的（de）发自内心的道歉。

《慕尼黑》实际上不是一个故（gù）事，甚至不是一部电影，而是斯皮尔伯（bó）格认为（wéi）1970年（nián）代是（shì）一个奴隶式的再现。每一个镜头（tóu）（优秀的电影技术）都希望我们注意到制作价值或（huò）故事的每一（yī）个（gè）细（xì）节。例如，性爱（ài）场景。20世纪70年代的电影中的性爱场面或裸体场面（miàn）相当普遍。如今，它们大多（duō）已经消失了，因为大（dà）多数电（diàn）影都（dōu）被评为PG-13级（更不用说DVD上的未分级版本了（le））。因此，在慕尼黑（hēi）看（kàn）到那些性爱场面（miàn）甚至（zhì）裸体场面令人惊讶，这（zhè）主要（yào）是因为（wéi）我刚（gāng）刚（gāng）写了些什么，但也因为我认为（wéi）斯皮尔伯格从未在他（tā）之前的任何电影中（zhōng）包含过裸（luǒ）体或性爱（ài）场面。那为什么（me）现在呢？为了扭转（zhuǎn）他直接创造的PG-13趋势？斯（sī）皮尔伯格最终（zhōng）承认他帮（bāng）助创造了一个在好（hǎo）莱坞接管创造力（lì）的僵硬（yìng）怪物吗？我对此表示怀疑。看（kàn）看他在IMDb个人资料中列（liè）出的众多可爱项目（mù）。

可以说，除（chú）了几场精彩的表演（yǎn）和丹尼（ní）尔·克雷格的（de）精（jīng）彩表演之外，穆尼奇应该被（bèi）视为奥（ào）斯卡（kǎ）的诱饵怪人。

2） 在穆尼克，整个（gè）已经被充分记（jì）录在案的人质悲剧被痛苦地重演了——一个伪（wěi）现实，配上（shàng）了令人厌恶的（de）音（yīn）乐配乐，这部电影。。。

3） 观众应该（gāi）在情绪层（céng）面上（shàng）使用他们的思（sī）想。我（wǒ）认（rèn）为这很危险。

4） 大量的银幕时间（jiān）都用在了（le）一（yī）个见（jiàn）不（bú）得人的（de）法国角色身上，一个暗（àn）杀目标（biāo）和其他东西中的商人，他显然很恶心。我的意思是，为（wéi）什么要（yào）让他被孩子们围成圣诞（dàn）老（lǎo）人？

5） 角色不说话，他们发（fā）表声（shēng）明——通常（cháng）只是空（kōng）洞的、毫无意义的胡言乱语，尤其是在（zài）令人厌恶的法（fǎ）国角（jiǎo）色身上。

这（zhè）些都（dōu）是风格问题（你喜（xǐ）欢（huān）还是不喜欢），这部电影本身并不令人感兴趣——有点像是《Ladykillers》、《唐人街》和（hé）《Donnie Brasco》以及1970年代的间谍惊悚片的混合（hé）体（tǐ）。但这一切都太（tài）夸张（zhāng）了。

Münich的前半部（bù）分与抢（qiǎng）劫剧（jù）没有完全不同；一群不同技能的人组（zǔ）成团队完（wán）成（chéng）任务。他们可以（yǐ）穿越欧洲（zhōu），进行交易，渗透可疑设（shè）施，制造爆炸（zhà）装（zhuāng）置。然而，与抢劫电（diàn）影不同，他（tā）们（men）的任务不是（shì）为（wéi）了个人利益，而是为了政府。他们将暗杀11名阿拉伯人，他们被（bèi）指（zhǐ）控是1972年穆尼奇（qí）等恐怖袭击的（de）幕后（hòu）黑手（shǒu）。因（yīn）此，影（yǐng）片中（zhōng）更容易（yì）理（lǐ）解的部分（fèn）是，巴（bā）纳（nà）和他的手下（xià）在一份名单（dān）中（zhōng）笨手（shǒu）笨脚，毫无经验的（de）杀手，在这（zhè）项（xiàng）严峻（jun4）的新任（rèn）务的重压下步履蹒跚，战战兢兢。

这一部分（fèn）处理（lǐ）得非常好，语调（diào）非常紧张，被政治和道德（dé）困境所笼罩，以（yǐ）至（zhì）于每一个细微的停顿都被误认为是（shì）幽默。这也是一个优秀（xiù）的时代写照——20世纪70年代（dài）——非常注重细节，都是由一位裁缝（féng）大师（斯皮尔伯（bó）格）精心缝制（zhì）而成。这（zhè）是（shì）一部很（hěn）棒的（de）电影（yǐng）。

尽管《慕尼黑》一直让（ràng）你感兴（xìng）趣，但它（tā）选择了更典（diǎn）型的场（chǎng）景，逐渐失去了新（xīn）鲜（xiān）的惊悚优势。埃里克（kè）·巴纳的角色经历了情感斗争（zhēng），因为他觉得（dé）杀人（rén）太（tài）难了。他想到了他的（de）家庭——他（tā）的妻（qī）子刚刚生了一个女婴（yīng）。他（tā）怀疑自己做（zuò）的事情（qíng）是否正（zhèng）确。他（tā）开始同（tóng）情（qíng）阿（ā）拉伯人。他想（xiǎng）知道，一旦他（tā）完成任务，杀戮是否会停止。一切都是（shì）经典的，你看到了它的（de）到来。它需（xū）要出现在电影中，以获得平（píng）衡的刻（kè）画，但（dàn）表达（dá）它的（de）陈腐公式（shì）令人失望（wàng）。毕（bì）竟，开始的时候很（hěn）有希望（wàng）。

可悲的是，这一（yī）略显陈腐的配方的高潮在电影的最后一（yī）幕中（zhōng）显现（xiàn）出来，这绝对是可（kě）怕的，并将整个电影拖垮了至少一位（wèi）明（míng）星——但总体而言，这是由强大的演员（yuán）阵容（杰弗里·拉什、丹尼尔·克（kè）雷（léi）格）带来的卓越品质，尽（jìn）管这最终是巴纳的表演（yǎn）。他以最可信的方式（shì）捕（bǔ）捉了角色内心的混（hún）乱（luàn）和犹豫，使慕尼黑成（chéng）为一（yī）个值得冒险的地方。但最重要的是，它敢于提出（chū）问题。

8/10

尽管这有一些暴力时（shí）刻，但让我印（yìn）象深刻的是不要过度暴力的克制。我（wǒ）认为这是正确的数额（é）。作为一部（bù）两（liǎng）小（xiǎo）时45分钟（zhōng）的长电影，太多的动作会让观众疲惫不堪，太少的动作（zuò）会使（shǐ）观众感到厌（yàn）烦。作为一个（gè）旅行（háng）记，我（wǒ）也很感（gǎn）兴趣（qù），我（wǒ）看到了世界上许多不同的城市，跟随这（zhè）支以色列（liè）人的队（duì）伍追踪并（bìng）杀害了1972年慕尼黑奥运会上杀（shā）害人（rén）质的许多凶手（shǒu）。

这就是这部电影的故事：不（bú）是奥运会（huì）上发生的事（shì）情，而是后（hòu）来以色（sè）列人如何追踪凶手（shǒu）/恐怖分子（zǐ）。

如果你有（yǒu）好的扬声（shēng）器，有（yǒu）些暴力会让房间震动，因为几次（cì）爆炸让我的房间在爆炸时震动！然（rán）而（ér），这部（bù）电影的（de）大（dà）部分内（nèi）容并不是关于这一点，而是关于参与其（qí）中的人以及这一任（rèn）务对（duì）他们的影响。最（zuì）后，斯皮（pí）尔伯格（gé）给了我们一个（gè）反思一（yī）个大问题的机会：你如何（hé）应对（duì）恐怖袭击？希（xī）望这部电影能引发一（yī）些明智的讨论。我读过（guò）以色列人对（duì）斯皮尔伯格在此（cǐ）事上（shàng）的立场（chǎng）不（bú）满意（yì）的地方。由于他们多（duō）年来一直在处（chù）理这个（gè）问题，我会认真（zhēn）听取他们的意见，但对这一关键问题持开（kāi）放态度。自己看电影，看（kàn）看你（nǐ）的想法。总的来说，斯皮尔伯（bó）格不遗余力地（dì）展示了（le）双方，所以他这（zhè）样（yàng）做值得称赞（zàn）。

就（jiù）这部电影而言（yán），最重要（yào）的一点（diǎn）是，这只（zhī）是一个（gè）很（hěn）好的（de）娱乐。这部电影演得很好，故事情节会让大多（duō）数人在观看时都很投入。。。。这部（bù）电影带来了。强烈推荐。

在没有过多深入报（bào）道的情况下，5名犹太杀手被指派（pài）暗杀1972年慕（mù）尼黑奥运会人质灾难的11名肇事者。所有（yǒu）的（de）热门作品（pǐn）都采（cǎi）用（yòng）了手（shǒu）持相机的风格，这在斯皮尔伯（bó）格的风格中增添了巨大的张（zhāng）力和真实感（gǎn）。是的，这（zhè）项行动非常特（tè）殊。有两个精彩的场景，其中，袭击者自己（jǐ）陷入了自己的（de）袭击中，即爆炸物和爆（bào）炸发生时距离太近。

尽管《慕尼黑》准确地描述了1972年悲惨的人质事件（所以我（wǒ）相（xiàng）信），但它（tā）仍然是一部吝啬（sè）的电（diàn）影。有些场（chǎng）景没有很好（hǎo）地结合在一起，让观众（zhòng）感到困惑，特别是在（zài）两个小时之后。这是（shì）电影真正（zhèng）走向下坡路的时候，但我很（hěn）快（kuài）就会看到糟糕的结局（jú）。。。所以请耐心点电影（yǐng）的整体风格有时（shí）像纪录片一样，尤其（qí）是开头。当故（gù）事开（kāi）始时，这一切都是斯（sī）皮尔伯（bó）格和他对美国（guó）外部的有限看（kàn）法的典（diǎn）型。在某种程度上，这不（bú）是（shì）一种批评，而是一种（zhǒng）观察（chá），即（jí）当我们在巴（bā）黎（lí）看到埃菲尔铁塔时，当我们在阿姆斯特丹时，每（měi）个人都骑着推自（zì）行车，等等。美国电影人总是喜欢这样的Clichés。当我们在伦敦没有看到（dào）塔（tǎ）或大（dà）本钟时（shí），我很失望，尽管天（tiān）在（zài）下雨。

现在是大问题，我的朋（péng）友们（men）。这是一个（gè）大剧透，所以现在停止阅读（dú），如果剧透不是你喜欢（huān）的。结局，除了30分钟太长之外，很糟（zāo）糕。镜头分为（wéi）埃里克（kè）·巴（bā）纳（nà）（艾弗纳饰）与妻子发生性关系和人质谈话的最（zuì）后一幕，人质在直升（shēng）机上被残忍射（shè）杀并被炸飞，这一（yī）切都与（yǔ）艾弗纳的性高潮（cháo）同步。这真令（lìng）人恶（è）心。斯皮尔伯格是一位优秀的（de）电影（yǐng）制作人，他的剪（jiǎn）辑师都是唯唯诺（nuò）诺的人（rén），他（tā）们不能让（ràng）自己的电（diàn）影保持在两小时（shí）以内，但嘿，这就（jiù）是我（wǒ）。