是的，它涉及到相对生动和长时间的性爱场（chǎng）面，但这不是一部色（sè）情（qíng）电（diàn）影。《情人》是根据玛格丽（lì）特（tè）·杜拉斯（1984年冈科特大奖赛）的畅销（xiāo）自传故事改编的，她在电影和文学界都享有盛名，还（hái）写过《广岛梦》（1959年）。

尽管评论家们从来都不喜欢这部电影，但不太谨（jǐn）慎（shèn）的观众（zhòng）应该欣赏漂亮（liàng）的电（diàn）影摄影（yǐng）、高质量（liàng）的布（bù）景（jǐng）以及由衣着和脱衣都（dōu）很好看的优秀演员演绎的逼真（zhēn）、易于理解的故（gù）事。无论（lùn）如（rú）何，这并不是一部开创（chuàng）性的电影，但这部电影（yǐng）的内容远比那些给它贴上软核或（huò）色情标（biāo）签的人所能发现的要（yào）多（duō）得多（duō）：家庭创伤、生活在（zài）异国文化中、传统（tǒng）如何塑（sù）造未来以（yǐ）及爱情如何（hé）残酷。这不是一部关于爱情的电影，而（ér）是一部关于在（zài）你年（nián）轻勇（yǒng）敢的时候（hòu）探索（suǒ）什么是爱情的电影。

两者（zhě）之间的差异造（zào）成（chéng）了很（hěn）大的紧（jǐn）张。这是一个极端偏见的（de）时代，跨种族的夫妇闻所未（wèi）闻。

与正常的关系不同，欲（yù）望（wàng）和满足感会（huì）生根发芽。女孩不（bú）顾（gù）一切地想帮助贫（pín）困的（de）家庭，而中国（guó）人不愿（yuàn）意自己未（wèi）来的伴侣，他们都互相帮助。一开始是性（xìng）的，但它朝着其他方向发展（zhǎn）。

视觉上，这（zhè）部电影（yǐng）将你（nǐ）置（zhì）身于20世（shì）纪（jì）早期的越南。视觉和（hé）声音都是准确的。内容（róng）很有趣，它从未失去对（duì）观众（zhòng）的吸引力。这是非常色情和美丽（lì）的，男（nán）女世界之间存在着许多（duō）性（xìng）紧张。

我强烈推荐这部电影。

这是异国情调情（qíng）色小说的一个很好的例（lì）子。它有漂亮的裸体人，但不是（shì）很公开（kāi）的软色情。这部电影比经典的《艾（ài）曼纽尔》或其他色情B级电影更具电影感。异国（guó）情（qíng）调的地方看起（qǐ）来很美。它在视觉上令人惊（jīng）叹。这个演员很称职。这些都是真正的（de）演（yǎn）员（yuán）。另一方面，这个故（gù）事是纸上谈兵（bīng）。剧情没什么好说的（de），但这可能是重点（diǎn）之外的。

《LOVER》是导演让（ràng）·雅克·阿诺德（Jean-Jacques Annaud）的第六部长片，四年前，他制作了一部动（dòng）物化（huà）的（de）人造纪录（lù）片《熊》（1988年），他将（jiāng）在2004年的《两只兄弟（dì）》（TWO BROTHERS）中以（yǐ）老虎为主题重新描绘这一主题。在这里，Annaud出色地（dì）强调了人（rén）类对异性最（zuì）原始的性欲，在（zài）这场不（bú）道德的（de）激（jī）情（qíng）表演中，性爱场面是电影中最（zuì）臭名（míng）昭著的一幕，它们艺术化地（dì）生动、强烈，但在所谓（wèi）的“单身（shēn）汉房间”（他们的幽会发生地）的阴影下，也闪烁着一丝朦胧的（de）光芒。他们的性吸引（yǐn）力（lì）是（shì）一样的，两种文（wén）化（huà）、两个（gè）种族和一个被（bèi）颠（diān）覆的社会阶层之（zhī）间的巨大性别差异（yì）（她来自一（yī）个贫穷的法国（guó）家庭，她的寡妇母亲（qīn）在一个破旧的小镇上担任当地法（fǎ）语教师，而他是一个游（yóu）手好闲（xián）的人（rén），有（yǒu）一个富裕的父亲（qīn）和一（yī）个家族企业要接管）为（wéi）故（gù）事以这（zhè）种方式发（fā）展创造了空间。

安娜（nà）乌德对中国的土地也并不陌生，他将于（yú）1997年拍摄《西藏七年》，这（zhè）部电影因政（zhèng）治原因和导演本人（rén）一起在中国被禁；尽（jìn）管（guǎn）如此，他的最新作（zuò）品《WOLF TOTEM》（2015年）是一部（bù）中法合拍的作品，根据一（yī）部受欢迎的中国小（xiǎo）说改（gǎi）编（biān），今年票房表现不俗，甚至（zhì）一度被选为即将到来的奥斯卡外国电影竞赛（sài）的中（zhōng）国参赛作品（该奖项因其合（hé）拍身份而被奥斯（sī）卡拒绝（jué））。在（zài）《LOVER》中，他对待这（zhè）个中国男人的（de）态度与杜拉（lā）斯的说法略有不同，他（tā）低劣的男子气概被一（yī）层东方礼貌和忍耐力的面纱（shā）所掩盖，尤其是（shì）在遇到女孩傲慢的（de）哥哥（乔瓦尼（ní）内蒂（dì）饰）的挑衅时。但是（shì），当他和女孩单独在一（yī）起（qǐ）时，爱情和交易之间的矛盾斗（dòu）争（zhēng）折磨着（zhe）他，很快，当他屈服于（yú）鸦片并遵（zūn）从家庭安排（pái）的婚姻时，他的弱点就暴露了出来，但黑色豪华轿车的最终出现（xiàn）确实表明了他在他们的交往中徒劳但挥之不去的依恋。1992年是梁家辉（Tony Ka Fai Leung）的（de）光辉一（yī）年，他目前在我的（de）年度十大排行榜上有三项主（zhǔ）要（yào）表现，他在（zài）这里的形象树（shù）立了一（yī）种“爱人”的形象，一个工作（zuò）是爱的人，没有别的，无法改变他或他的爱人（rén）的命（mìng）运（yùn）。

伴随着（zhe）让（ràng）娜（nà）·莫罗（Jeanne Moreau）的共鸣（míng）旁白，从头到尾背诵杜拉斯（Duras）的（de）文本片段，我们主要了解了女孩对婚外情（qíng）的看法（fǎ），她早熟（shú）的天性和不循规蹈矩的行（háng）为（wéi），尽管她出身贫寒，但她在这段浪漫（màn）中占据（jù）了更高的地位，这归因于殖民主义者自我强加的优越感，即使在他们第一次性交时，她（tā）也会做出第一个（gè）动作。显然（rán），除（chú）了他们公然（rán）的跨种族性交易之外，殖民地还有一些道德上令人（rén）厌恶的东西。这样一个令人（rén）生畏的角色被证明是一把双刃剑（jiàn），对于女主（zhǔ）角（jiǎo）简·马奇来说，她清秀但冷漠的外表与这（zhè）个（gè）角色非常吻合，但也会抑制她未（wèi）来（lái）的（de）情欲生涯（yá）。

Frédérique Meininger在（zài）她有限的银幕时间里（lǐ）扮演了（le）女（nǚ）孩的母亲（qīn），她成功地展现了一系列的（de）情感，从疲惫到懊恼（nǎo）、痛苦，再到彻底的幻灭。可以说（shuō），这（zhè）部电影（yǐng）是一（yī）部（bù）高于平均水平的电影（yǐng）情（qíng）色片，它给（gěi）了我们一个利用殖（zhí）民文化的机会（huì），还有一些R级的明确性，例如一对华丽的臀（tún）部在屏幕上来回摆动。

这名（míng）中国男子在西贡几乎没有浪费时间，就把她从学校的休息时间带到了西贡的中国区Cholon的一（yī）个破旧地区。我们看着他们走过Cholon的（de）最后（hòu）一（yī）段路，她生动地描述Cholon“闻着茉莉花（huā）、碎肉、木炭和（hé）汤的味道，忙着（zhe）中（zhōng）午吃饭的骚（sāo）动。”，我们感（gǎn）兴趣的不（bú）仅仅是他们之间发生（shēng）的事情，而是房间（jiān）本身，阳光（guāng）穿（chuān）透房间百（bǎi）叶窗的窄板条，向旧家具、床和躺在（zài）床上（shàng）的情侣们扭动的身体投射足（zú）够的光线（xiàn），创造（zào）出一种令人难忘的、近乎（hū）超现实的梦境（jìng）般的状态。我们听到墙壁外面有各种各样的人、购物者、摊贩和沿街叫卖的各种小贩、食客、街头（tóu）小贩、练习钢琴课的孩子（可能）和各种动物（wù）发出的刺耳的声（shēng）音。这些声音融合（hé）在一起（qǐ），像蝗虫一样（yàng）嗡嗡作响（xiǎng），在（zài）某种程度上增加了房间隐（yǐn）私中的（de）性快感的强度，仿佛（fó）一个远离一切（qiē）的岛屿。我们所（suǒ）期待的这（zhè）段关（guān）系最终因各种明显的原（yuán）因而注定，他们必（bì）须分手的时候到了。他们的离别和最后的相（xiàng）见是（shì）令人心酸的，从远处我们看到杜（dù）拉斯站在法国邮轮亚（yà）历（lì）山大·杜马上，开（kāi）始离开西贡港。她站（zhàn）着的姿势与他们第一次在小渡轮（lún）上相遇时的（de）姿势相同，她的左（zuǒ）脚随意地（dì）放在（zài）船上安全警戒线的一根底绳上，似（sì）乎是一个信号（hào），无论他在码头的哪个地方，她都在专心向（xiàng）外寻（xún）找（zhǎo）他。最后，她看（kàn）到了他的车，停（tíng）在（zài）一（yī）个（gè）旧仓库旁边，几乎藏在一堆卸货的（de）货物后面，而他在他们（men）曾经坐在一起的同一辆车的同一个座位（wèi）上看着她。他们凝视着对方，直到再也看不见对（duì）方。许多（duō）年后，她再也不会（huì）听到她的中国（guó）情（qíng）人了，因为我（wǒ）们看到（dào）她现在是（shì）电（diàn）影（yǐng）结尾的（de）一位老（lǎo）妇人（rén），独自坐在巴黎（lí）一间昏暗的办公室里（lǐ）的（de）办（bàn）公桌前，窗外夜幕降临，雪花纷飞。她（tā）的电话铃响了，他用一种失（shī）去了西（xī）方人气质的（de）声音（yīn）告诉了她（tā），她解释道，他现在爱她，就像他（tā）当时爱她一样（yàng），并将（jiāng）永（yǒng）远爱她，直到他去世的那一天。当我们（men）问（wèn）她为什么要结束时，她（tā）的情绪触动了我们？当我们问（wèn）这个问题时，我们想起了不可能的种族和年（nián）龄环（huán）境，按（àn）照（zhào）当时的标准，这注（zhù）定（dìng）了他（tā）们的（de）未来。但（dàn）仍然。

这（zhè）是一（yī）部很棒的电（diàn）影，由简·马（mǎ）奇和梁朝伟执导。马奇最（zuì）巧妙地描（miáo）绘了一个天真的女（nǚ）学（xué）生（shēng），一（yī）个充满渴望的年轻泼妇的性觉醒（xǐng），这个泼妇躺（tǎng）在地（dì）上，并爆（bào）发在地（dì）上（shàng）。马奇（qí）是为（wéi）这（zhè）个角色（sè）而生的，很难想象还（hái）有谁能扮（bàn）演得更好（hǎo）。梁朝伟（wěi）也完美地诠释了自己的角色，展现了他所（suǒ）扮演的男人的内（nèi）心痛（tòng）苦，唤（huàn）起了我们对他的同情，尽（jìn）管他（tā）跨越了许多人所说（shuō）的对未成（chéng）年人的性剥（bāo）削的界限。我从不（bú）厌倦（juàn）这（zhè）部电影（yǐng），我一（yī）遍又一遍地看。我知（zhī）道我并不孤单（dān）。

（在最好的情况下，我们似乎陷入了困惑（huò）的迷雾。在（zài）最坏的情况下我（wǒ）们确信（xìn）我们（men）知（zhī）道什（shí）么对每个人都是最好的。然而，我（wǒ）们吃的是（shì）稳定的“爱”的饮食，法国（guó）人会发誓这是“愤怒”。）我从对我（wǒ）来说很正常的（de）地方回到我长大的（de）地方，发现（xiàn）一切都很（hěn）正（zhèng）常。这种脱节感只持（chí）续了一段时间。当时我（wǒ）还（hái）没有意识到，我的幻想（xiǎng）破（pò）灭只是再次成为残缺文（wén）化（huà）的（de）一（yī）部分。

但当我看到像这样的电影时，比如贝托鲁奇（qí）的《末代皇帝》，比如维尔特穆勒的《横扫》，比如（rú）方丹的（de）《娜塔莉》，我再次知道知道我对生活的真实感受（shòu）是（shì）什么感觉。我（wǒ）知（zhī）道我是谁，我是（shì）什么（me）。我正在重新处理重要的事情（qíng）。

二十年代末，在（zài）法国殖民地越南的西贡，发生（shēng）了一个（gè）非同寻常（cháng）的爱（ài）情故事。在（zài）这部忧郁的法国（guó）电影中，我们一直关注（zhù）着两位（wèi）主角的萌芽（yá）联系，这两（liǎng）位主角（jiǎo）是截（jié）然相反的。文化偏见、年（nián）龄差（chà）距、阶级差异、种族差异、家庭失调、预先安（ān）排的（de）婚（hūn）姻（yīn）、一个穿着男士软呢帽的年轻女孩，都阻（zǔ）碍了最（zuì）难（nán）以实现的人性追求——爱（ài）情。这是一场无与伦比的（de）爱情，关（guān）于一（yī）种非常特（tè）殊的爱情；唯一一种永远铭刻（kè）在爱侣心中的（de）爱&让（ràng）两个爱（ài）人心碎的爱。

资（zī）深电影制作人让·雅克·阿（ā）诺德（Jean-Jacques Annaud）（《寻找火（huǒ）焰》（Quest For Fire）、《以玫瑰之名》（The Name Of The Rose）、《熊》（The Bear））为这本书在银幕上的精（jīng）彩改编（biān）提供了奢华的待遇。他以最（zuì）有（yǒu）效的方式将精（jīng）湛的银幕（mù）表演无缝地转化为银屏；这很像另（lìng）一位电影大师弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Copolla）对马里奥·普佐（Mario Puzzo）的《教父》的著（zhe）名演绎（yì）。两位导演都（dōu）奇（qí）迹般地将流行（háng）文化、国（guó）际文学现象等素材提（tí）升为电（diàn）影（yǐng）经典。这（zhè）一令人（rén）难忘（wàng）的（de）特点是一位享誉（yù）国际的艺术家（jiā）职业生涯中的最高成（chéng）就。

这一完美的电影瑰（guī）宝在我们的海岸（àn）上没有得到应有的重视，这是我们清教（jiāo）社（shè）会和（hé）平（píng）民品味粗俗的可悲证明。不管（guǎn）电影的高成就（jiù）如何，这两种类型的电影总是会遭遇我们（men）无情、虚伪的道（dào）德和文化守护者（zhě）的猛烈抨击。我们的审查人员（yuán）不可避免地会对任（rèn）何“性露（lù）骨”、有争议的爱情（qíng）故事津津乐道，这些故事都是主流（用我们正义的影评人的话说（shuō），是咖啡（fēi）桌（zhuō）上的（de）色情作品（pǐn）），而且（qiě）出于完全不同的原因，会对严肃、探（tàn）究、有洞察（chá）力和挑衅性的政治画面津津乐（lè）道。这正是（shì）两个电影（yǐng）领域（yù），外国电影人在这两个领域中的地位（wèi）远（yuǎn）远高于普通电影人和普通电影（yǐng）人（rén），这两个美国电（diàn）影联盟在（zài）处（chù）理各自的子（zǐ）类型。

在（zài）这张明亮的图（tú）片（piàn）的开头有（yǒu）一个诱惑场景，它和（hé）司汤达所写的任何东西（xī）一样（yàng）复杂和性感；这（zhè）是一部（bù）法国古典小说。这是一个极其丰富、巧妙（miào）的拍摄、爆炸性的（de）场景，充满了微（wēi）妙的情色，是（shì）在汽车后座上（shàng），被压抑的成（chéng）熟欲（yù）望的（de）相遇，以及（jí）对一个若虫肉体（tǐ）觉醒的甜蜜恐惧（jù）。

在整部（bù）电影中，有许多令（lìng）人（rén）惊叹的美丽场景，都被诗意地（dì）实现了，但其中有一个很突出（chū）。当这个（gè）年（nián）轻的女孩，她的性欲完（wán）全觉醒，走近（jìn）她（tā）的爱人的（de）车，并在（zài）车窗（chuāng）上抿起嘴唇。

精确的、顶（dǐng）级的剪辑很好地服（fú）务（wù）于画面，总是增加故事的叙事驱动力，或者让人有片刻的（de）沉思。最激动人心的场景在（zài）观众期待（dài）最高的（de）时候，恰（qià）好在（zài）恰当的时刻（kè）结（jié）束。它们总是伴随着华丽抒情的美的缠绵或跟踪（zōng）镜头。

这部电影获得奥斯卡提（tí）名（míng）的摄影（yǐng）师罗伯特·弗雷（léi）泽（zé）（Robert Fraisse）手中的特（tè）写镜头很少像他（tā）手中的特写一样（yàng）雄辩（biàn）（他不（bú）幸与罗（luó）伯特（tè）·雷德福（fú）（Robert Redford）的《一（yī）条（tiáo）河流过它》（a River Runs Through it）竞争）。我们从一个（gè）女孩的长镜头中了解到了更多关于《年轻女孩》的角色，而不是在整个（gè）第一幕（mù）中了解到许多其他（tā）电影中的角（jiǎo）色。当（dāng）他的镜头拍到她的旧卡巴莱舞（wǔ）鞋，慢（màn）慢（màn）地顺着她的辫子（zǐ），停在（zài）一条丝带上时（shí），她天真无邪（xié）的本质已经显（xiǎn）露了一半。整部电影拍摄得非常壮观；这是（shì）一（yī）幅风景（jǐng）如画的拼贴画，由永不（bú）停歇、令人惊（jīng）叹的图像组成，构图优雅，框（kuàng）架（jià）巧妙，充满视觉威严。

这部电影的主要冲突出人意料地源于这位年轻女孩（hái）对（duì）美好关系的先验（yàn）态度。如果不是因为（wéi）家庭生活的严峻（jun4）环（huán）境，她在那个时代（dài）之前就（jiù）已经成熟了（le），那么她要（yào）把这件事（shì）严（yán）格地保持在性生活中（zhōng）的决心是可能的。这种决心并（bìng）不是她（tā）所处的（de）年（nián）龄段所（suǒ）固有的，而是远远超（chāo）前于她的（de）时代。这种态（tài）度需要几（jǐ）十年才能与六十（shí）年（nián）代末兴起的女性解放运动接近主流。

另一方（fāng）面（miàn），她的中国富豪（háo）情人一（yī）定会按照父亲的意愿和（hé）包办婚姻的传统结（jié）婚。他生来富（fù）有（yǒu），没有职业（yè），也没有（yǒu）明显的才能，用（yòng）他自（zì）己的话来说，没有钱（qián），他（tā）就是无名（míng）小卒。当一个中国女孩爱上了这个年轻女孩，并遭（zāo）遇了单恋的折磨时（shí），似乎一个完（wán）美的无罪性（xìng）关系的设置变得复杂起来。

《情人（rén）》是一（yī）部（bù）色彩罕见（jiàn）、火花（huā）难忘的（de）电（diàn）影（yǐng）；奇异的（de）美丽和独特的共鸣的爱情故事。